给你,能把,偶像剧,拍成,类型
中国内地偶像剧有不少变种。
仙侠剧这个最大的变种自不必说,它们还可将自己伪装成职业剧、战争剧、犯罪剧、年代剧等。
在这些剧中,职场的专业、战争的残酷、犯罪的逻辑、年代的真实等,都可以被柔化处理,重要的是,它们要生成一种依靠题材达到品质进阶的假象与错觉。
这类剧往往会在摄影、剪辑、音效等技术元素上,选用专业或资深人士,而在剧作、演员等核心元素上,更偏向家庭背景音式的大众剧方向,即剧作简单、不事思考、台词直白,主演容貌青春精致,现代感强。
也就是说,制作精良之余,剧作要偏苍白,不能有太多细节,不能对观众的注意力提出过高要求。
目前正在热播的李现新剧《群星闪耀时》,便是这样一部被包装成年代、战争、犯罪等剧种的偶像剧。
首先需说明的是,《群星闪耀时》和《人生若如初见》并非同一部剧。
两部剧故事背景、题材类似,且《人生若如初见》经历过撤档风波,因此,或许会有观众认为《群星闪耀时》是《人生若如初见》改换剧名后播出的版本。
《群星闪耀时》由万里扬(倪妮未播剧集《夜旅人》导演) 执导,女主演是任敏;《人生若如初见》由王伟(《白夜追凶》导演) 执导,女主演是春夏。
除了李现、任敏,《群星闪耀时》演员阵容还包括周游(电影《野马分鬃》主演) 、王紫璇、王茂蕾、蒋易(一年一度喜剧大赛演员) 、李祉默(10岁小演员) 等。
这个导、演阵容,的确没什么惊喜,有点输给隔壁的《哈尔滨一九四四》(仅阵容而言),就连值得期待的董洁的客串,其出场时刻也非常平淡,角色和情节未能充分展现董洁应有的演员魅力。
所幸本剧的幕后创作者还是相当出色。
摄影晁明掌镜过《无证之罪》《隐秘的角落》《漫长的季节》,并拍摄了范伟、周冬雨主演的新片《朝云暮雨》;剪辑刘山峰过往作品包括《白夜追凶》《画江湖之不良人》真人剧等。
音效李焱操刀过《老炮儿》《黑处有什么》等片,他为《群星闪耀时》带来了最电影化的部分,剧中音乐大多是“专点专用”(每个点都有独立的音效设计)的电影式操作。
《隐秘的角落》中的摄影
这些创作者在保证本剧基础视听品质的情况下,偶尔也会妥协于一些意图相当明显的表面创作,显得“可以但没必要”,这点,其后会结合剧情谈到。
定位为何不清晰?
剧集开场,地点南京,时间 民国25年 ,即1936年。
对国内观众而言,这一时、地很可能触发“肌肉记忆”,即这是南京大屠杀的前一年。
这种意识,或会让观众对本剧产生一种黑云压境、时代凛然的悲怆期待,但诡异的是,编导在两集之后,很快让剧集基调转向了一种轻松的侦探犯罪剧氛围。
主角华桢(李现 饰) 是国民党高官家庭次子,他违背父亲意愿,决定成为一名海军战士。
回南京为父亲祝寿期间,他遇见前海军、现中共地下小组组长的邓铭远老师,邓老师托他将一本《人类群星闪耀时》 (斯蒂芬·茨威格所著德语传记) 带给上海一位姓孟的商界名流。
很快,邓铭远被捕。
华桢抵达上海后,在文华酒店遭遇孟氏夫妇被谋杀一案,孟氏幼女孟多慈(李祉默 饰) 被华桢救走,华桢本打算立即回南京,但孟多慈倾尽所有请华桢侦查孟氏案凶手。
孟氏案的出警记录在上海警局下属的第四警察所,因此,华桢借家中关系进入四所成为一名实习警察,并在此结识队长陈浩(周游 饰) 、同期女警骆珉敏(任敏 饰) 等人。
追查凶手的过程中,他们一面面临上方势力的百般阻挠,一面又新结识了法租界督察员石珺昱(王紫璇 饰) 。
讲述至此,剧集的故事架构基本底定。
《人类群星闪耀时》这本书,作为一种极为显性的寓意,就是在说这部剧讲的是抗战时期中、青代那些如星辰闪耀的志士们。
因此,无论剧中有多少身份伪装,基本可以在看见华桢、邓铭远、陈浩、骆珉敏、石珺昱等人的第一眼,就可以确定他们将是或已是中共成员。
剧集甚至在孟氏夫妇的葬礼上,以悼词直白点题:从今以后,(他们同)无数的星星一起,熠熠闪耀于,我们上空的云层之上……(但,真的会有人这样写悼词吗?)
从结构上来讲,邓铭远的被调查、石珺昱同季太太(董洁 饰) 的暗中接头等,是一种归属于抗日时代的大背景叙事。
华桢、陈浩等人在平民风味浓郁的四所调查孟氏凶案,又是一种相对独立的归属于侦探情节的小背景叙事。
前者是如《伪装者》一般的历史谍战情节,后者是如《警察荣誉》一般的市井探案情节,你能想象将《伪装者》和《警察荣誉》组装成一部剧吗?
所长在警察所做饭,很市井
本质上,这两种叙事很难、甚至根本不可能兼容,前者会压迫掉后者常见的闹剧感,后者会消解掉前者必要的严肃感。
这就是为什么《群星闪耀时》显得定位不清晰。
这是一部在抗战剧、刑侦剧、市井剧、偶像剧之间不断出入的作品。
信息为何不密集?
《群星闪耀时》最有味道的,是片头片尾。
片头片尾通过意象(如海、船、塔)与人物的交织、对剧中画面的模糊泛黄处理,以及悠扬深沉的音乐,构建出战乱时代裹挟青年志士的悲情却又积极的氛围。
片头
片尾
创作者显然想将这种质感延续到剧中,但并不成功。
比如小女孩孟多慈认识了骆珉敏一家后,骆珉敏的哥哥骆天祥接到一件报酬百元(当时华桢的月薪三十元)的任务:根据照片找到孟多慈。
他既认识孟多慈,这岂不易如反掌?
于是,剧集着重呈现他的灵魂挣扎,并用了一个非常典型的调色手法:在骆天祥回忆他与孟多慈初见的场景中,他与孟多慈被抠像为彩色,除此一切皆调为偏黑白。
这种处理,意图非常明显,为的是“突出”初遇的“鲜活”,但这种处理真的有必要吗?它同直接将整个画面调为“回忆色”(泛黄或其它)有任何区别吗?甚至这种刻意调色反而破坏了初遇的完整记忆。
而真正破坏整部剧质感的,其实是故事信息的松散。
尽管剧集开场密集抛出许多复杂的身份、人名,如海军部造船所新舰监造室室长、侍从室第二处秘书(华桢的大哥)等,这些信息却无法帮助架构故事版图。
很多时候,看此类国产剧犹如看网文,一面苦恼于无用的枝节信息浪费时间,一面又始终对作品的核心结构和高光时刻抱有继续观望的期待。
比如我曾在一部网文中读到一位少女和一条蛇打架的情节,两人足足打了十万字,看得人苦不堪言,但又很难放弃对其世界观架构的好奇。
正如网文一般依靠字数结算稿酬,国产剧也会依靠广告提增收入,集数越多,广告时长及曝光次数也就越多,这就是此类国剧喜欢“水时长”的原因之一。
《群星闪耀时》中,前两集的叙事相对高效,抗日背景、国共对峙、实业家凶案、青年志士与灭家幼女之间的救赎等,都被牵引出来,使得这两集没有余力去铺陈一些可有可无、插科打诨的情节。
这种紧凑,很好地维持了剧集诗意的质感,让华桢和孟多慈这对宿命同伴之间,有了一丝中国版《大叔》的味道。
随着第三集骆珉敏、孙鸿发等四所警察的出场,这种诗意节奏迅速被破坏,太多鸡毛蒜皮的争执、吵闹,使《群星闪耀时》偏离了其历史背景应有的严肃轨迹。
孟氏夫妇被杀背后究竟隐藏着怎样的时代派系之争?邓铭远被捕又勾连着何种暗夜薪火?华桢、陈浩、石珺昱等青年群星又将在何时汇进漫天星河?……这些,《群星闪耀时》都引入得太迟太迟,而它们,才该是这部剧的情节和表达重点。
无论从恢弘剧名,还是从叙事野心来说,《群星闪耀时》都不该在一间闲出鸟来的警察所打转太久。
影剧当然是影像的艺术,可以或严肃或闲适或市井或庄严……,但影剧首先要保证一种统一的叙事精神,如果一部剧无法被凝练在统一的叙事格调中,那何必要选择这部剧来看呢?
王妈、顾总、管家、那那这这的故事不香吗?
至少,王妈的故事始终保持一致风格,就是“癫”。
近期爆火短剧《重生之我在霸总短剧里当保姆》
作者丨 县豪
在电影院养生的大龄青年
排版丨pelyliu
责任编辑丨Tony
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