春色,生命力,有何不同,人物,故事
©️深响原创 · 作者|祖杨
爱情,人类从古到今的永恒命题。爱情剧,影视业绝对的主流品类。
这几年,爱情现实主义题材井喷,跌宕起伏的情节一个接一个,各种类型的男女主搭配也被拍了个遍。但逐渐地,爱情剧的创新陷入“套路”,观众出现审美疲劳——要么是“工业糖精”;要么是不同垂类设定与爱情主题混合,但不伦不类;要么则是刻意创新,企图用偏激博眼球。
难怪都说爱情剧难拍,既怕达不到甜点虐点,又怕用力过度。
最近,在腾讯视频站内热度值破27000,创萤火单元剧集热度值最高纪录的《春色寄情人》(以下简称《春色》)让人眼前一亮。乍一看,这似乎又是一部有甜有虐的爱情剧,但剧情的娓娓道来与人物鲜明的弧光,让这部作品不同于普通的爱情剧。它把人生的自我、爱情中的彼此和真实的生活与社会融合在了环环相扣的细节中,平衡了爱情剧的甜度虐度和生活与社会的议题深度,成为了一众爱情剧中格外独特的存在。
《春色》的故事主线并不复杂,性格桀骜的陈麦冬在生活遭遇变故后成为遗体整容师,他的高中同学庄洁因车祸致残,孤身在大城市打拼成为职场精英。一个四肢健全但心灵孤独,一个身体缺陷但勇敢坚强,二人在不断拉扯中逐渐互相理解与尊重,以爱治愈彼此。
其实双向救赎的爱情故事很多,我们甚至可以说这是爱情的常态,而《春色》之所以给人独特的感觉,或许是因为它做到了以下三个关键点:
第一,采用小情节叙事手法,娓娓道来地推进,大量细节伏脉千里,也让人回味无穷。
比如两人多年后的“见面”,眼神态度动作,信息量巨大。庄洁通过陈麦冬头上的疤痕,一眼认出了他是她的高中同学。而这个时候有一个关键性的“闪回”:高中时的陈麦冬背着庄洁,她在背上注意到了这个疤痕,并记在心里。这样一个“疤痕”细节,便把我们带入了主角的呼吸中,让观众自己“脑补”背景信息——他和她一定有故事。
这样“闪回”式的高中时代穿插在主线剧情中,每次透露一些细节,让观众联想,从过往中挖掘出序章,而不是一股脑地交代故事六要素。这种叙事手法一方面给观众以悬念,让观众揣测陈麦冬为什么会孤僻、庄洁为什么要去大城市奋斗;另一方面也还原了我们回忆过去时的真实体验,一些细节刻骨铭心,一些过去模糊不清,努力拼凑碎片才能理清来龙去脉。
第二,拿捏“暧昧”的尺度,在爱情主线上让一个个高潮层层递进。
我们认为,这部作品最难得的是挑战了“暧昧”情感的表达。相比于大喜大悲、大甜大虐,“暧昧”的情感最难把握——既怕“过火”也怕“尴尬”。创作团队用欲语还休的处理方式构建剧情的氛围,把“暧昧”的张力拉到极限。
庄洁:陈麦冬,你是不是有点不自在?
陈麦冬:……
庄洁:陈麦冬,你不会真的以为我对你还有旧情吧?
陈麦冬:……
这是庄洁坐在陈麦冬摩托车后座时的对话,当时两人刚刚重逢,心中千言万语但又不知从何说起。于是一言一语的“推拉”就成为了关系升温的助燃剂。而后面的“名场面”则是在前期充分“暧昧”的基础上层层递进,从高铁拥吻到醉酒表白,情到深处,顺其自然。这种“甜度”才恰到好处,丝毫没有刻意的“工业感”。
剧情想要展现真实的爱情——不是一眼万年、全程甜蜜,不是三生三世、为爱牺牲。现实的爱情、大多数人的爱情是欲望与克制、是心动与权衡,是非常复杂的情愫交织。
第三,独特的画面表达,多层次的配乐,画龙点睛的“金句”设计,让剧集呈现出一种难以复刻的高级品质。
《春色》是一部大小荧幕皆适宜观看的剧集。剧中的白天普遍是低饱和度或者单一色调,营造出一种日常的清透,而夜晚则是高饱和度,色彩相对丰富,让关键剧情在视觉上先亮起来。细看剧中的取景,一个个空镜头里透露着松弛感。伴着海风簌簌而下的春花、屋顶的小猫、葱郁绵延的田野,大家由景及情,自然地感受到浪漫的情绪和治愈的感觉。
与此同时,几十首点对点的配乐,每一段旋律都对应着独有的场景和情感,带来沉浸丰富的层次体验,让观众能完全设身处地体会男女主的心理空间和情感波动。再加上金句台词的画龙点睛——“拐杖也可以是武器”“人生无常,谁也不要为了谁牺牲”“正因为生命有大限,我们才应该更努力地,去生活,去创造,去爱”……声画之间,气氛、情绪、叙事节奏、记忆点,全有了。
除了故事的娓娓道来,你会发现这部作品中的人物也是“慢慢”立住的。而作品“立人”的巧妙之处在于它并不是直接去写这个人的生平性格,而是用大量环境语言来呈现人物的“前因后果”。
剧集的开场是男女主角在返乡高铁上的偶遇场景,短短十几分钟内,观众能感知到女主角庄洁性格开朗、敢闯敢拼,男主角陈麦冬明明认出了女主但口是心非,整个人冷酷、又有距离感。
他们性格差异的原因有迹可循,陈麦冬和庄洁高铁站分别后各自回到家中,此时镜头给出了两种完全相反的家庭环境——陈麦冬父母离异,从小和奶奶生活,养成沉默寡言的性子,距离感正是一种自我保护;庄洁虽也是离异重组家庭,但家庭氛围热闹,有争吵,也有温情、陪伴和支持,在爱里长大的她像个小太阳、光彩照人。这样的呈现手法让观众对“原生家庭如何影响人的一生”的议题有了更深刻的理解:幸福的人用童年治愈一生、不幸的人用一生治愈童年。
不同的家庭氛围塑造了不同的人物性格,这是“因”;不同的性格又注定了会有不同的职业选择和生活环境,这是“果”。
剧中,陈麦冬是一位遗体整容师,每天和死人打交道、对死亡有着超乎寻常的冷静与专业,和他的性格吻合;庄洁是一位医疗器械领域的高级技术销售,身体和家庭原因让她有着常人难想象的热络和韧劲,连住院被推进手术室,一路都不忘和医生护士打招呼拉关系。这两种职业都是当下爱情剧里很少涉及到的,很容易勾起观众的好奇心;同时职业背后所传达的又是大众普遍会经历但又很少去直面的“死亡教育”话题,既拔高了剧集高度,也让观众产生了共鸣。
当两个性格完全不同的人走到一起,必然会经历冲突与磨合,这个过程是人物认识自我、逐步成长的过程。《春色》正把完整的人物成长线暗含在了爱情框架下,用一个个现实冲突拉近彼此关系、实现成长蜕变。
庄洁从陈麦冬身上学会了怎么看待死亡,而陈麦冬在庄洁的治愈下,他和十七岁的自己和解,走出了好友去世的阴影。
故事的好看之处还在于,爱情不只是甜蜜的怦然心动,还将会是长久稳固的关系。陈麦冬与庄洁的爱情有久别重逢的清甜,但也有不少现实阻碍:上升期的职业女性遇到异地恋,如何平衡工作与爱情?安稳的小镇和遍地是机会的北上广,该怎么选?性格、环境不同的人怎么能长远?
《春色寄情人》一一呈现了这些现实问题,同时又借由男女主角的口吻和行动给出了他们的答案:庄洁在恋爱后仍选择回到上海,因为她知道爱人之前先爱自己,而且上海这座城市给了她莫大的“安全感”,不必接受异样的眼光;至于这段爱情的未来走向,男女主角活在当下的态度也重新定义了“爱情”不只有一种谈法。
主角之外,《春色》的配角同样出彩,单拎出来都是一条丰富的故事线。
观看剧集时,我们很容易被剧里的配角吸引,像一生没有结婚、但对待爱情有自己独特理解的林奶奶,风风火火、热心肠的妇女主任邬姨,虎虎生风、说一不二的陈奶奶……他们的角色鲜活又饱满,和主线剧情相互作用穿插,共同构建出了一个完整的南枰镇群像。《春色寄情人》总制片人、编剧翦以玟在看片会上直言:“我从来不写任何一个搭词的角色,因为我觉得对任何一个好演员来说都是一种侮辱。”
人的本质是一切社会关系的总和——这是马克思主义的一个著名命题,也是现实世界的铁律。环顾身边真实的你我,一次次抉择的背后都是各种社会关系权衡下的综合考虑,因此要破题爱情题材,不是去强行虐心,而是去挖掘男女背后的社会关系、生活环境,挖掘那些心动与勇敢背后的动因。
当然,一部好的剧集不应该只停留在观看层面,还要能“延展”,或给观众带来心灵上的抚慰,又或能引发一种流行风潮。《春色寄情人》播出到现在,“延展”效应正在逐步显现。
观看这部剧,观众可以得到治愈与抚慰。
在生活节奏过快、压力内卷充斥的当下,剧集成了一个情绪出口,观众想在一部部长篇故事中沉浸式体验百态人生,获取情绪价值、破解人生难题。《春色》所涉及到的小镇风土人情、邻里之间的交往日常,就提供了一个精神上的“避风港”。
比如林奶奶精心装扮的农家小院,里面长满了各种植物、养着各种各样的动物,宛若桃花源,不少观众对这样的小院心神向往;还有庄洁在送外卖途中被好客的大姐拉去吃席,她待在一群大爷大妈中间,并没有一丝尴尬和不适,反而多了些安逸自在,这样的小镇烟火正让观众隔着屏幕感受到了身心上的抚慰。
同时这部剧也带火了一座城,引发观众的线下打卡热潮。
近年来,剧集和文旅的关系正变得越来越紧密,《去有风的地方》热播后取景地大理爆火,吸引了全国各地的人前去旅游参观;《繁花》播出不到一半,上海黄河路挤满了打卡的人群……《春色》的播出也完成了一场影视IP对城市的热度反哺,特别是五一假期即将到来,不少网友自发汇总了剧集同款打卡地攻略帖,带动泉州的旅游热度上涨;官方文旅也主动做起了 “自来水”,让更多人参与其中,爱上一部剧、爱上一座城。
网友汇总打卡地
而不管是观众从剧集中得到抚慰,还是走到剧外亲自感受美景的疗愈,《春色》的生命力俨然跳出了屏幕、走进了你我的日常生活中。
翻看各家视频平台接下来的待播片单,爱情剧仍是主流品类,占市场大盘的近一半。当越来越多的爱情剧涌现,一个绕不开的问题是:观众到底需要怎样的爱情剧?爱情剧又如何能拍出新意?
《春色》给行业提供了一种可能性:抓住一个支点,由点及面,再将人物、话题融入到观众可以看得懂的故事里,给观众提供启发和行为参考。让“剧”不止于“看剧”,更能开启对于女性、爱情、自我成长等方面的多重思考。
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