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4月的电视剧市场无疑是热闹的:前有质感不错的《城中之城》,“金融F4”的角力让观众舍不得快进;紧接而来的谍战剧《哈尔滨一九四四》(简称《一九四四》)讲述风雨飘摇的年代,宋氏兄弟刀尖舐血、如履薄冰,看得观众紧张不已……
《一九四四》是曾执导《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》等口碑剧的导演张黎的首部谍战剧,编剧王小枪擅长悬疑、谍战题材,善于从各种矛盾冲突中深度挖掘人性,有《对手》《面具》等代表作。
这两人能擦出什么样的火花?
在接受红星新闻记者专访时,王小枪称张黎导演是“氛围大师”,对细节的把控格外严苛,两位主演的表演也可圈可点,“秦昊也好,杨幂也好,他们的表演对写剧本时候的我来说,肯定都是没有想到的。”
壹
作为国内中生代编剧中的佼佼者,王小枪擅长不同题材的剧集,既写出了《对手》《面具》等高口碑谍战剧,也有拿下去年白玉兰最佳编剧称号的剧情片《县委大院》等。
编剧王小枪
《一九四四》最初的灵感,来源于王小枪十多年前创作的谍战剧《密使》,当时也是用了一个双胞胎的点子,“但相对比较偷懒、讨巧,哥哥一出来就不见了,弟弟来做很多的事情。”《密使》的导演卢伦常,也是《对手》的导演,“我们以前聊过,如果再来写或者是拍《密使》故事的话,我们肯定不会那么去做。”
作为谍战小说、戏剧爱好者,王小枪平常会看很多国外内的谍战剧,一个强烈的感受是,大家都在求新求变,“这个赛道本来就很拥挤,大家都在挖空心思希望去设计一些新的叙事角度。”《一九四四》一开始就有了双胞胎兄弟的概念,但王小枪不想重复过去,既要保留双胞胎的身份,还要做一些创新。
王小枪笔下的宋卓武和宋卓文,可以说是一个人的两个不同面,哥哥卓武是革命者,但脾气暴躁,一言不合就动手;弟弟卓文表面是铁路警察,实则是地下党,心思缜密,行动力强。剧集没有过往同类型谍战剧中哥哥或者弟弟牺牲,另一方继续完成事业的桥段,而是以双人联手的形式完成事业,各自都有缺陷和问题,又在一系列险象环生的困境中自圆其说,在刀尖上行走。
贰
2021年的《对手》大获成功后,有不少制片公司找到王小枪,邀请他写《对手》续集,或者是套用《对手》里的人物关系,换一个年代,但都遭到了王小枪的婉拒,“这是比较讨巧的创作,我也不愿意重复。”
王小枪《对手》
写了几十年剧本、小说,王小枪越来越感到,一个成熟的编剧,一定要将人物写好。他提到对他影响最大的一本谍战小说《堕落》,人性的复杂、深刻在这部小说里一览无遗,“我是对谍战题材比较钟爱,它比普通的涉案剧对人性的拷问会更加深刻,对于命运的唏嘘也更微妙、更复杂一些。这几年来,我自己是越来越对人物命运的不确定性感兴趣。”
于是,在有了双胞胎兄弟的设计后,王小枪把故事放在了1944年的哈尔滨,让人物处在一个微妙的历史时间节点,“现在回头看,1945年日本投降了,但1944年年初的时候,置身于这段历史当中的人物实际上是不知道的,可能有感觉,但也不一定那么明显。一年以后,到了1945年年初,我相信这个故事里面的很多人,不管是正面还是反面的人物,都能感受到这种时代大潮的变化。这几个人物在短短一年多的时间里,心态肯定会发生巨大的变化,我觉得这些人物的变化都是有趣的。”
《一九四四》中,王小枪刻画了众多性格迥异的人物,除了宋氏兄弟,女反派关雪心狠手辣,永远处在怀疑、焦虑中;病恹恹的潘越,看似弱不禁风,却心思缜密,用最不在意的语气说出“命不值钱”的狠话……“特务科里面有很多人,有一个原则——每个人都不是善茬儿,都是复杂的。”
王小枪喜欢塑造群像,因为只有人多了以后,每个人的差异性才能显现出来。在创作时,不能千人一面,哪怕是一个小角色,都尽量要有完整的人物线索,最核心的一点,就是这个人物要让观众相信,“生活中每个人都能听到很多匪夷所思的事情,比如一个人骑自行车摔了一跤就去世了,有的人从六楼掉下来也没事儿……类似的事情很多,没有理由,也没有逻辑。戏剧需要去说服观众,说明这个人是怎么变成这样的,他怎么会做出这样的事情,所以编剧肯定是讲究铺垫、逻辑等,核心还是人物要立得住,那就要更丰富更立体。”
王小枪提到,比如关雪,她和很多男性的特务头子不一样,她会利用自己女性身份,会有表面上的委屈、示弱甚至撒娇,但这一切都是演出来给周围人看的,真真假假、虚虚实实,她只是要利用这些人。潘越也是一个复杂的人物,设计他去看心理医生这个情节,是想给这个人物更多的支撑,从事这种工作的人手上沾满鲜血,他们也会出现心理问题。
叁
《一九四四》是王小枪第一次和导演张黎合作,和秦昊、杨幂也是首次合作。王小枪称,张黎导演是一个“氛围大师”,“恐怖小说也好,悬疑小说也好,其实情节不是最重要的,氛围是最重要的,我觉得这样更高级。所谓的氛围实际上就是文学性,黎叔(张黎)是一个文学性非常强的导演。”
杨幂和导演张黎
王小枪还记得,当时去剧组探班,看到好多道具都是真的,棍子提起来都很重,是实木的。张黎导演在细节方面的要求非常严格,比如拍摄日本兵走过一片泥地,他要求特写里地上的污水中要有血丝,必须有黏黏的感觉,“后来导演说血水是他和美术部门往污水里面加了一些胶水,所以会有这样的一个质感。”
对于两位主演,王小枪告诉红星新闻记者,编剧在写剧本的时候,很少能完全按照哪个演员去写,都是按照一个文学的形象去写,所以谁来演,对创作者来说都很新鲜,“秦昊也好,杨幂也好,他们的表演对写剧本时候的我来说,肯定都是没有想到的。”
扮演田小江的演员蒋奇明让王小枪印象深刻,“他确实和我想象的角色不太一样,比我想象的确实要疯一些,这是他表演的方式。”王小枪说,剧本是提供一个文学形象,但蒋奇明把田小江那种带着力量感、狠劲儿的性格特点,发挥得又夸张了一些。
在采访中,王小枪特别提到,其实编剧、导演和演员都是一样,都是通过自己不同的创作方式把自己对人物的理解传达给观众,编剧是用文字,演员是用表演,导演是用镜头,“不是去投其所好,不能观众喜欢我们就创作什么、观众喜欢什么样的故事和角色,我们就去迎合他们。迎合永远不如先打动自己再打动别人。”
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 李洁 图据剧照
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原文链接:《哈尔滨一九四四》编剧王小枪:秦昊杨幂的表演,是写剧本时没想到的
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