西行,唐朝,前作,诡事录
《唐朝诡事录之西行》，好看！
很少有“剧二代”会超越前作，尤其近几年的大部分续集皆是如此，但《唐朝诡事录之西行》做到了，它比第一季姿态更新，底蕴更深，格局也更大！
眼看《唐朝诡事录之长安》也官宣了，“唐诡”系列应该会像《少年包青天》、《神探狄仁杰》和《大宋提刑官》一样，成为古装探案剧新的代表。
从小被包拯、狄公和宋慈熏陶，喜欢古代悬疑故事的我们，终于有了新的精神食粮。
2022年时，我们曾写过《唐朝诡事录》。记得那时，对它的讨论，还更多聚焦于外围，它的人物配置、创作背景以及审美风格。
时隔两年，这些角色已经是我们的老朋友，再看唐诡西行，情感积累不同，评价故事的标准也发生了变化，看剧的过程里少了旁观和审视，多了理解和关心。
我们跟着五人组一路向西，见证他们仕途起伏，生死与共，越来越默契，越来越亲密，心里油然而生出一种朴素的祝愿：你们五个把日子过好，比啥都强。
唐诡从一到二，最强烈的观剧感受是，我们的历史文化，底子真厚。
这部剧是很正统和老派的创作方式，故事本身就和历史共融，每个案件里，大到地域，小到物件，都能展开，都可追溯，就像一把钥匙，只要我们潜心去了解，就能通过它们回到历史的现场。
很多观众都喜欢《仵作之死》，独孤仵作身份卑微，一生遭受世人的轻视和嫌弃，他沉默接受了这样的处境，对自己的职业始终郑重对待，为逝者寻找尊严，为生者揭示真相。
故事是慢慢升华的，一个小人物，怎样成为一个“大写的人”，“西行篇”用6集的体量讲完。
身处泥泞的底层，也有他坚守的信仰，行规没有法律效力，他心里有不可撼动的原则。
当一个存在感极低的人，被旁人裹挟犯了错，却选择用最决绝的方式去自我惩罚，我们心底的震撼、敬意和惋惜，久久无法平息。
其实回过头看，这部剧里好几个故事的主角，都在用他们的方式，坚定地去做“大写的人”。
身处过盛世，浸润在文化自信和经济强盛的精神世界，就更乐于将信仰、责任、自我要求，置于钱财和虚名之前。
秦孝白作为大唐第一壁画师，被公主钦点在成佛寺绘制《降魔变》，他豪迈狂放，赤诚执着，清楚自己的作品不过是朝堂之争的工具，但手握画笔，就要忠于创作。
点睛一拖再拖，他始终没有向权力低头，也不接受走歪门邪道。在他心里，丹青的崇高和圣洁大过一切，就像独孤羊选择舍弃自己的生命，当艺术丧失纯粹，秦孝白也可以毫不犹豫地自割双目，不再创作。
非常喜欢最后两个案件，有女性的互助，也有文化的传承。“西行篇”在一些故事里放弃了志怪元素，扎扎实实从人性入手，讲述普世的价值观。这样处理并没有削减唐诡的魅力，还让剧集和现实靠得更近。
《上仙坊的来信》就是如此，一群女人联手反杀了一个利用、伤害她们的男人，听着非常现代的案子，发生在历史的缝隙中。
原本以为它会是猎奇又狗血的，可是当几个女人接连登场，眼神坚毅又哀伤，她们有条不紊、高效配合，完成一场对恶人的惩罚，作案过程中她们相互对视时，看剧的我们也被触动了。
她们出身不同，性格各异，对人生心怀期许，相似的遭遇让她们选择站在一起，彼此支持，那是我们跨越时代都能共鸣的，来自女性的善良、勇敢和同理心。
《供养人》放在“西行篇”最后，是个完美的收尾。从南下，到西行，空间越来越辽阔浩荡，故事的立意也越来越高，情感越来越澎湃。
小小的多宝，聪慧懂事，胸怀大志。他热爱自己的家乡，想要把敦煌文化发扬光大。孩子是未来，是希望，现代的视角为这个故事补充了情感基础。
一个优秀的小郎君，有超越时代的远见和志向，却不幸在家族争斗中被害。破案是叙事的表层，这也是西行篇做得越来越好的地方，渐渐地，我们看的不只是解开谜底，求得真相，而是故事内里，对晦暗人性的挖掘，对社会矛盾的揭示。
线索不断分岔，真相接连翻转，我们一边感叹案件的复杂，一边从细枝末节的问询碎片里建立对多宝更全面的认知，等到真相大白，多宝的日志被我们听见，泪水夺眶而出。
但故事没有止步于心疼和叹惋，曹家更小的孙辈赛赛，接过了小阿舅的志愿，成为新的小牙人。
这一刻，西行篇早已不再是简单的探案剧，它宣扬了文化，继承了精神，留下光明和期盼，让我们欣慰、振奋又感动。
以史为鉴，观照现实；盛唐精神，致敬传承。监制郭靖宇曾说过：“我们是为观众拍戏，不是为粉丝拍的。”而尊重观众的作品，也会被观众长久地记得。
期待唐诡系列能一直拍下去。期待在《唐朝诡事录之长安》里，看见大唐更丰富的奇闻怪谈。 历史更替，盛衰有时，于我们后人而言，能学习的，还有很多很多。
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