围城,逼真
今年五一档马上就要开始了,新上映的片子不少,可感觉都不是很能打……不过有一部片子应该会是例外,它就是近几天唯一一部大规模点映的《九龙城寨之围城》(下文简称为《九龙城寨》)。
在观影之前,我对该片没抱多少期望,想想这些年来港产商业动作片是啥水准,大家心里也都明白——可看完后我发现:怪了,居然有点上头,还略有惊喜。
作为一部带有犯罪元素的动作片/功夫片,《九龙城寨》的打戏无疑是量大管饱的,可在黑帮题材的皮囊下,它其实更像一部讲述江湖往事和兄弟情义的武侠片,这份传(陈)统(旧)到有些可爱的风骨,令其摆脱了单纯无脑爽片的范畴。
而我最喜欢影片的一点,是它对时代环境下九龙城寨事无巨细的描绘和塑造,那种扑面而来又挥之不去的生活气息,拥有“把一切虚假都变得真实起来”的魔力。
【友情提醒:下文会有剧透。】
《九龙城寨》这片子,和多年前杜琪峰想拍的那部没什么关系,此次导演郑保瑞搭档动作指导谷垣健治,走的是由浅入深的“视觉系”路子。
影片改编自余儿的小说《九龙城寨》以及司徒剑侨的同名漫画,从角色造型、装扮,以及较为夸张的绝招设计,都能看出偏“奇幻向”作品的影子。
不过,我对《九龙城寨》动作戏的第一印象,却是偏写实的——片子里有许多传统武术的影子,拳脚之下多是真功夫,不难发现香港“龙虎武师”们硬桥硬马的底子,这点着实令人惊叹和唏嘘:还有人没忘记传统功夫片啊。
当然,更多人对该片动作戏的感受,应该还是偏向于非现实的,毕竟有三步并两步的飞檐走壁,有硬气功的刀枪不入,有一拳一脚的内劲能把人击飞几米远……这些离谱却好看的设计,也让影片多了些漫改作品的轻盈和想象力。
可就我的观感而言,为动作戏加分最多的,是影片对“九龙城寨”这个复杂环境的精心设计,以及对这个环境的充分使用。
九龙城寨是一个拥挤、逼仄、肮脏、混乱的地方,不到2.7万平方米的空间,生活着超五万人的居民,内里空间狭小,没有宽阔大路,只有几十条小巷,蜿蜒曲折,择人而噬。
四通八达又七拐八绕的铺子和巷子,需要低头抬脚才能避开的电线和缆绳,香火不断的祠堂,油到发亮的叉烧店,终日不断的烟雾和噪声……这种环境放在动作片里,天生就适合拿来打架、搞破坏(成龙:这个我熟啊)。
得益于如此环境,《九龙城寨》的动作戏显得格外立体和丰富,狭窄空间为动手的人制造了许多障碍,也为生活在城寨里的人增添了三分地利,大家可以上蹿下跳,可以借力打力,更可以就地取材。
这大概是我觉得最有趣的地方,影片非常懂得利用环境道具来为动作戏添彩:陈洛军与信一不打不相识时,从手边撕了块铁皮捏成了一把小刀,后面与秋哥动手时,还抄起了“七大武器之首”的折凳,另外像榔头啊、钢管啊、泥墩子啊、摩托车啊等生活化武器也都有表现机会。
最典型的要数高潮戏里的团战了,陈洛军、信一、四仔、十二少对战大BOSS王九,由于一时间没法击破王九硬气功的防御,四人只能边“放风筝”边找机会,同时也防止被各个击破。
这时他们就在现场抓取电线和绳索来限制王九行动,还联手“敲桩”,包括后面的转机与反杀,也都是靠线绳完成的,一刀一绳的方寸之间破敌,着实精彩。
如果仅仅是打戏好看,那么《九龙城寨》充其量就是一部动作爽片……真正促使我写长文的原因,是主创们下了许多笨功夫,让影片接上了一份久违的地气。
这份地气的主角并不是某个角色或者某个故事,而依然是“九龙城寨”本身。
在当年特殊的历史背景下,九龙城寨成了香港的遗弃之地,一个巨大的贫民区,它即是无家可归之人得以喘息的窝棚,又是脏污纳垢、酝酿罪恶的温床。
不过在文艺创作者的眼中,九龙城寨除了粗陋和邪恶之外,同时拥有着自成一体的独特美感,层层叠叠的建筑群风格,还影响了上世纪不少赛博朋克题材作品里的美学设计。
我之所以会觉得《九龙城寨》足够接地气,是因为它在搭建了如此逼真还原的场景后,却没把镜头全都聚焦在城寨里那些危险和迷人的地方,反而把大量笔触用在了不算显眼的生活化场景中。
这类描绘贯穿了全片,并且在中前段有着更多篇幅,观众们可以跟随初入城寨的陈洛军的视角,一块儿去感受九龙城寨里从不断绝的烟火气息。
偷渡回香港、还不知道自己身世的陈洛军在外面举步维艰,却能够在九龙城寨苟活下去,是因为这里不过问你的身份和出处,只要你肯自食其力,就有一口饭吃。
陈洛军在城寨里干过各种苦力杂活,搬运工、面点工、送货工、修理工、后厨帮工等等都不陌生,抽空随便吃几口饭,再“以城为床、以天为被”睡一觉,醒来后又是新的一天。
同时,影片还为这种多动手、少动脑的生活添加了一处对比:往返启德机场的飞机贴着城寨楼层低空掠过的画面,少而精的强烈对比,更能凸显出城寨居民身处底层的实质。
这种连轴转、忙成狗、苦兮兮的生活状态,只有在社会经济飞速发展的时代背景中被落下、被抛弃小环境里才有可能找到——但与我们想象的有所不同,许多身处其中的人,所感受到的并不全是苦难,而是酸甜苦辣混在一起的复杂滋味。
日子当然是又苦又累的,但那种“一刻都不能停下来”的节奏,亦是勃勃生机的律动,忙碌,充实,富有生命力……
类似的情绪,我们也可以在一些长辈身上找到:如今生活条件比过去好多了,他们却总怀念艰苦的过去,就是因为他们为苦难赋予了超越苦难的情绪价值。
而在这样的生活环境中,“人情味”是必不可少的——缺乏秩序的混乱地带,靠着暴力手段固然可以迅速填补权力真空,但如果缺乏人与人之间的有效连接,任何管理和统治都无法长久。
所以,龙卷风能够成为九龙城寨的话事人,除了他当年最能打之外,更在于他开了一家能和街坊们聊上天的理发店,能劝告霸占水龙头的大伯洗快点,能知道阿婆最近在跳什么舞……所以,执意不愿加入黑社会的陈洛军,后面接受了龙卷风的善意。
《九龙城寨》下大力气把叙事的基础打好了,影片略显离奇狗血的故事才能够成立。
无论相认与否,龙卷风都注定会帮助昔日挚友兼死敌的儿子;陈洛军和信一、四仔、十二少只要一起痛揍过人渣,得空再唱个卡拉OK、打两圈麻将,就能成为过命的好兄弟;街坊邻居们固然弱小,可在必要时却能展现出很高的组织力。
我后面才慢慢想明白,陈洛军说的一点都没错,这不就是飘摇江湖中有一个“家”的感觉么?
《九龙城寨之围城》是很“假”,但它真实的地方,比真的还“真”。
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