还有人没看《芭比》吗？
尽管在华纳因为好莱坞编剧、演员工会双双罢工，而导致宣发严重无力。
但是凭借着比较不错的口碑，《芭比》在一众“自来水”的帮助下，票房一路高涨，而导演Greta Gerwig（格蕾塔·葛韦格），也已经借此成为有史以来最高票房的女性导演！
在这场席卷整个夏日的“粉红浪潮”之下，也不乏很多争议，有人诟病主题，有人吐槽剧情，更有甚至对“芭比”的选角“指手画脚”。
在外网上，不断有网友对“芭比”的选角大加批判，甚至多家媒体竞相报道。
今天就让我们好好来聊一聊，“她”是怎么成为这位闪耀银幕、独一无二的“芭比”的——
玛格特·罗比
罗比姐成为芭比没有各位想得那样，要讨好制片人争取机会什么的，因为罗比自己就是制片人啊！
当然， 这不是最重要的原因，
罗比能扮演“芭比”，纯粹因为她真的就是“芭比本比”！！！
一头金色微卷秀发，健康标致的身材，五官精致的建模脸......就连踮起的足弓都完美契合芭比，以至于不少观众认为电影中的足弓特写镜头是特效制作。
说玛格特•罗比是好莱坞最性感的女星，没人会否认，那一身粉红色的衣服在她的身上，毫无违和感，哪怕她已经32岁，却一点都没有装嫩的违和感。
国内很多人在看《芭比》之前，甚至记不太清她的名字，但是看到这张明艳、略带有锋芒的脸蛋，大家都会直呼「小丑女」！
是的，罗比“疯批美人”的形象太深入人心了。
扎着粉色蓝色的阴阳双马尾，搭配着同风格的浓艳眼影，一抹嗜血的烈焰红唇，嘴里永远嚼着口香糖。
罗比的疯是由内而外的颠覆，是突破漫画与银幕次元的张力，是在反派之外建立的女性力量。
本来“小丑女”并不是DC反派中最吸引人眼球的那一个，但是正因为罗比的精湛演技，让“哈莉·奎茵”成为了银幕上最耀眼的存在。
在年初上映的《巴比伦》中，罗比饰演的内莉更是凭借一种自身带有的魅力与野性，展示出了上个世纪黄金好莱坞纸醉金迷的极致疯狂。
你以为罗比只会“疯”？那就大错特错了！
要说罗比和芭比之间的联系，其实「花瓶」曾经是二人都无法摆脱的桎梏。
在罗比很小的时候，父母就离婚，母亲带着包括罗比在内的四个孩子艰难生活。
儿时的罗比其实一反银幕上的疯癫形象，乖巧懂事的她为了减轻母亲的负担，中学阶段的她，做过酒吧女招待、清洁工、餐馆服务员。
但是表演梦却一直深深地扎在她的内心。
高中毕业后，玛格特进入演艺学院进修，并不停地向澳大利亚的电影电视制作公司投递简历，推销自己。屡屡碰壁之后，她终于得到了《家有芳邻》的演出机会。
本来是客串的角色，却因为她的出色表现而变成了固定角色，她一演就是3年，拿了澳洲电视奖Logie Awards。
这也让她成功拿到了通往好莱坞的门票。得到主演ABC年度大剧《泛美航空》的机会。
或许老天真的会眷顾努力又有天赋的女孩，来到了美国的她，星途越来越顺。
2013年，她在众多竞争对手中脱颖而出，成功试镜《华尔街之狼》，饰演小李子的第二任妻子娜奥米。
在电影中，她强势而火辣，与小李子有多次激烈对抗和争吵。也有传闻称，正是在试镜时，罗比大胆地给了小李子一耳光，才让她拿下了这个角色。
人们常说，如果一个美女演员把衣服“脱”了，她就很难再把衣服穿上。她在戏中也有许多大尺度画面，她也一不小心走上了“一脱成名”的道路。
她在银幕上性感而又富有野性的形象深深地吸引了无数的观众，其中也包括“恋脚癖”昆汀。
六年以后她在《好莱坞往事》中，从头发丝到脚趾头，尽数展示了她独一份的风情。
除了疯批、性感，如果硬要给罗比贴上一个标签，那一定是“拼”。
在采访中她曾提到，她最喜欢的作品其实当属《我，花样女王》。
为了出演这部影片她曾不惜疯狂增重，只为达到自己心中那个角色的真实。
在这里，她扮演着曾经在冰场和生活中遭受着双重打磨的谭雅，用一股不服输的抗争精神和这个荒诞而又残忍的世界做着抗争。
她揭开了美国梦的背面，即使从底层靠努力爬到顶端，但也可能成不了大众心目中的英雄。
在一次快速问答的节目中，罗比曾被问到认为电影界最需要什么，她的回答显然超过了所谓“花瓶”的思考。
她热爱电影，她善于思考，她敢于表达。
因此只做一个演员并不能满足她想要在电影界大刀阔斧改革的决心。
她试图用另外一种身份，一种更有话语权，更加强有力的身份去改变这个尚存在许多问题的社会。
于是，2014年，罗比和丈夫共同创办了LuckyChap娱乐电影制作公司。
公司的创立旨在为女性电影人开疆扩土，让更多的女性更加自由的在电影创作中表达自我与思考。
在《我，花样女王》的大胆与犀利后，《前程似锦的女孩》《女佣》等影片也继续诉说着这个时代下的女性故事。
这次《芭比》的诞生也不例外，从电影立项到如今上映饱受关注、广受好评，离不开罗比的思考与表达。
在接受《时代》杂志采访的时，罗比表示，芭比的形象确实需要更加深入的思考以付与其更多这个当下的时代意义，
“如果没有做出改变，让芭比变得多样化，我就不会尝试一部芭比娃娃的电影。”
她不仅为人们提供了看待这个已经诞生了半个世纪的芭比多样化和多层次的视角，更将创作者对当下性别议题、身份政治的思考带给了观众。
面对如此的罗比，单独讨论她外表是否符合自己内心芭比的人选似乎过于狭隘。
芭比也曾面临“外貌危机”，在上个世纪曾遭到不少女性主义者的批判，称其为“父权制消费主义对女性外貌的禁锢”。
而如今罗比在戏里戏外都给出了解法，罗比的美，抛开外表的造型美，更多的是这个时代下女性永恒的力量。
*本文作者：浅浅
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