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是新东西,但不是好东西

2024-12-01 11:11来源:电影爬虫编辑:采小编

新东西,东西

是新东西,但不是好东西(图1)

是新东西,但不是好东西(图2)

是新东西,但不是好东西(图3)

《婚内婚外》是如今少有的,从剧名就挑明是拍婚外情的作品。

比起那些打着“新时代女性作品”,实则还是出轨小三这种老掉牙桥段的虚伪之作。它的坦率,令人欣赏。

在观众已然对泛滥的“出轨”故事不胜其烦的当下,《婚内婚外》还敢打明牌。它的自信,让我叹服。

几集看下来,用五个字概括这部剧就是:旧瓶装新酒。

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往常我们吐槽有的作品是新瓶装旧酒,形式虽新,表现的还是旧内容。

《婚内婚外》反了过来。看着是拍婚外情这种旧东西,但表现的内容却相当新。

敢于在旧类型上,挖掘新方向,这种创新精神,我们必须得夸。同样是拍出轨小三,《婚内婚外》就是能拍出不一样。

这是整部剧最大的优点。也几乎是唯一的优点。

新,的确是够新。但新,不代表就是好。

创新固然值得鼓励,但创新地很烂,也确是事实。

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《婚内婚外》给人的感觉就是,它要玩点新花样,虽然这个新花样很不着调,但你就说是不是新花样吧。

为了新而新。新得乱七八糟,新得不着四六。

追剧过程中我一度费解,为什么会有家庭剧把“丈夫挖空心思不让妻子工作”当做故事的核心重点去呈现。

丈 夫 挖 空 心 思 不 让 妻 子 工 作。

这就是《婚内婚外》所呈现的“新东西”。

当然,这是表象。

导演高希希想以此表现的,该是丈夫对妻子的控制欲。

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高希希是电视圈的大导。虽然拍历史剧让不少人诟病,但拍这种小而美的东西,还是有两把刷子。观众能感受到丈夫这种变态的控制欲。导演用了大量的篇幅去呈现。

蔡文静扮演的妻子宁悦,生孩子之后就一直在家里相夫教子。不是她不想出去工作,而是丈夫变着花样想法设法把她的工作搅黄。

她原本的工作,被丈夫偷偷联系公司,说她患了精神病,不适合再工作。

她后来的工作,是丈夫偷摸资助的产业。周围都有丈夫的眼线看着。哪怕如此,一看妻子干得太起劲,丈夫又不乐意了。宁悦是律师,丈夫就派人把她负责案子的当事人隐私发到网上去,导致宁悦被网爆。这样妻子就不能再继续工作了。

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之后宁悦又想找新工作,丈夫就想托人想把妻子安插进朋友的公司,总之一定要在他的掌控之下。结果一看妻子入职的公司压根不是他给安排的,他感到天都塌了,看着妻子和新同事喝酒吃肉开怀畅饮,他如丧考妣。

丈夫胡成的扮演者冯绍峰,之前也参演过一部类似主题的作品。和倪妮合作的电影《我想和你好好的》。只不过在这部电影里,冯绍峰扮演的是被控制的那个。

倪妮扮演的女友喵喵,对男友那病态乃至近乎变态的控制欲,和《婚内婚外》中的胡成如出一辙。

所不同的是,喵喵对男友的控制欲,是极致的爱。

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但胡成对宁悦的极尽控制,我想不到任何理由。不能再用“极致的爱”去做解释的理由是,胡成出轨了。

《婚内婚外》一面展现的是胡成对宁悦变态般的控制欲,一面让观众看到他的出轨,他与小三的欢娱。

出轨那一面看点不大。和往常俗套的小三以为是真爱想上位的故事看不出差别。

丈夫的控制欲,是《婚内婚外》目前唯一的看点。呈现形式就是不让妻子工作。

婚姻是复杂的。它可以有无数种样子,无数种呈现的可能。《婚内婚外》偏选了一条最小众最匪夷所思的赛道。丈夫挖空心思,不惜让妻子被网爆也要破坏她的工作。

这种婚姻状态,该是前无古人,后亦难有来者。

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新鲜,的确新鲜。可是好看吗?有意思吗?会有戏剧趣味吗?我持保留态度。

在我看来,《婚内婚外》已经脱离了影视作品的范畴,而更像是一个闯关游戏。丈夫不像是一个活人,而是一个NPC,一个BOSS。

没有感情,只有设定。

不仅是丈夫胡成,包括他们两人的儿子,也是NPC一样的工具角色。

胡成给儿子讲劳什子蝎子和青蛙的故事,最后点出的道理是,不论在什么地方,什么时候,你都不要相信别人,要信自己。

小孩才上幼儿园,这故事真是小孩的睡前故事吗?当然不是,那是讲给观众听的,是导演为了表现胡成这个人的价值观。

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不仅是他,宁悦也给儿子讲睡前故事,还要带儿子剪水藻。

无一例外,都是为了通过教育儿子来隐喻夫妻两人的关系。

儿子的存在,完全是为了给两人表现内心独白。孩子本身,毫无“人味”。

宁悦打算和丈夫摊牌离婚当晚,更是不惜让儿子住进急诊,患上白血病来缓和两人的关系。

这么塑造角色,还是一个孩子,说句不好听的,下作了点。

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除此之外,男二秦灿的人物逻辑也是站不住脚。

一个高级律师,当事人的诉求是被公司辞退想拿到更多赔偿。公司同意了,给了他更多赔偿,当事人决定撤诉。

可是我们的高级律师不乐意了,觉得这事不正义。甚至为此大受打击,不惜辞职。

这就是男二与男一的恩怨起源。

但凡有个律师朋友问一嘴,也想不出这样的桥段。

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这类常识性问题,在高希希的作品里其实屡见不鲜,在这部剧里也不止一处。

胡成,一个心思缜密的人。缜密到在酒店和一个带着鸭舌帽的人擦肩而过,过了一段时间,那人出现在酒会上,他也能当即认出来,并觉察出那人不对劲。

可如此缜密的胡成,又会在自家公司楼下,和小三共打一伞亲密搂抱,结果被妻子撞见,才了然丈夫已不再只属于自己。

《婚内婚外》里这种摆在台面上的漏洞,太多。

一如我之前所说,它最大的优点就是想了个新花样来表现出轨的故事。虽然这花样,并不好看。

在这新花样之后,故事之后的发展,一眼望到头。无非是离婚,重回职场,找回自我。

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似乎在某类人眼里,女性找回自我的唯一方式,就是重回职场。 你必须得有工作,你才有自我。 没有工作,就没有自我。

想出这点子的人,有股资本主义的坏。

最后,我建议所有想拍婚外情类型作品的创作者们,以及已经出轨或者有出轨念头的朋友,都看看冯小刚的电影《一声叹息》。他是导演,王朔是编剧,两人把出轨那点事儿研究得清清楚楚,明明白白。

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冯小刚说,那差不多是他的自传式电影, 剧本一气呵成。他一边写,眼泪一边啪嗒啪嗒往下掉。

我相信冯小刚的话。

因为但凡看过片子的人都会明白,那才是真正触及“出轨者”灵魂的作品。岂止是一声叹息,对犯过错误的同志,可能是要了老命。

当你看过《一声叹息》,再来对比《 婚内婚外》这种假东西,便会明白何谓云泥有别, 高下立判。

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