《玫瑰的故事》刘亦菲以策展人的身份，讲述迂腐的“上古神话”

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正如小说中女主角黄玫瑰的爱情故事，即便距离传闻中的开播时间还有四天的时间，这部以刘亦菲为大女主的《玫瑰的故事》，依旧显得如此扑朔迷离、如此捉摸不透。

几乎没有任何来自电视台或网络播放放平台的确切消息表明，《玫瑰的故事》将会在6月8日这一天正式上线开播。

从故事本身，到故事中女主角的爱情经历，乃至开播时间的不确定，这一切都宛如一个“神话”般的虚无与缥缈。

之所以会有“上古神话”这样一个略显“迂腐”的标题，多少还是带有一些笔者的私心在内。

因为当笔者大致了解整个故事的原始脉络与框架后，当笔者大致观赏了最新的“爱就爱了”版预告后，才突然意识到原本的女主人公黄玫瑰变成了当下的女主角黄亦玫。

也许这一切都是巧合吧，写下整个故事之人叫亦舒，重新诠释女主人公之人叫刘亦菲，“上古神话”中的女主角变成了黄亦玫。

如果说这一切不是“神话”，难不成只是一个莫名其妙的巧合吗？

也许很多人会认为这样一个标题、这样一篇文章，更可能是AI跑出来博取眼球的水文，也许很多人并不清楚也不明白亦舒这位高产的女作家是何许人也。

在亦舒的笔下，大多数的女主人公多以自爱自强、特立独行的姿态出现，这在亦舒进行文学创作主要年代里，是一种并太不常见且不被主流价值观所认可的。

正如这本首次出片于1981年的长篇小说《玫瑰的故事》一样，即便是今天如此开放与包容的社会价值观，也将“罗家”这个黄玫瑰的人生归宿给舍去了。

不过刘亦菲的黄亦玫还是用一种现代人的眼光，将黄玫瑰的前两段爱情故事重新演绎了出来。

只不过，曾经跃然纸上的“玫瑰的故事”，在今天年轻人的眼中，在当下年轻女孩的眼中，又能掀起多大的风浪与冲击呢？

又或者说，这个在八零年代被创作出来的故事，即便是在今天四十岁的八零后眼中，都宛如“上古神话”般既古老又没有新意呢？

作为一个入选“龙年大剧看总台”片单的电视剧，一部入选“纸墨年轮·光影华章”版块的电视剧，一部集合了刘亦菲、佟大为、林更新、万茜、林一、彭冠英、霍建华等多颇具实力中生代演员的电话剧。

或许《玫瑰的故事》真就在改编剧中找到了不同的味道与意境，因为从黄玫瑰到黄亦玫的刘亦菲有了一个全新的职业：策展人。

策展人是一个相对小众的职业，一个不仅对于非艺术行来的人来说，甚至许多艺术行业从业者来说，都对这个职业有着诸多误解与不甚了解。

甚至很多人会认为所谓的策展人，更像是一个攒局或做拼盘的社交花蝴蝶。

他们凭借手中的资源，结交与认识了一堆的藏家和艺术家，并以此为基础组织或策划做各种性质的展会规划或活动策划。

可实际上策展人这样一个职业虽然没有“神话”般古老，却也算得上拥有相当悠久的历史，甚至专业的策展人也是有科班出身或专业院校进行培养的。

在一些专精此道的大学中，像是艺术管理专业就是专业培养策展人的地方，从这些机构或院校走出来的策展人，很可能都是以硕士身份毕业并从事策展这一职业的。

因为所谓的策展人，最初的英文含义更多趋向于博物馆或美术馆系统里监护人，这也是为什么在很多字典中依然会将“Curator”翻译成博物馆馆长的原因之一。

虽然从目前刘亦菲版的《玫瑰的故事》来看，还无法完全确定故事中的黄亦玫是一个怎样的策展人。

但如何从相对严谨的角度来看待策展人这一角色，她应该是一个有着很深厚学术与研究背景的女人，并且对博物馆学、艺术史、艺术批评以及艺术管理知之甚详的女人。

这样的一个黄亦玫，应该是一个能通过策展向社会与公众讲述艺术品故事的人，一个对每件展品都如数家珍般的人，一个对待每次策展都能将对待初恋般热情的人。

如此一来，或许我终于明白为什么这个讲述“上古神话”的《玫瑰的故事》，要为全新的黄亦玫设定一个策展人的角色了。

正如原本那个“上古神话”中讲述的惊世骇俗故事一样，黄玫瑰的故事或许在亦舒看来稀松平常，可对大多数读者或耳闻者来说，被惊掉下巴者或许不在少数。

就像今天的黄亦玫一样，她的爱情故事不正如策展人所面对的每次策展一样吗？因为对于黄亦玫来说她邂逅的每一个爱人，都是她从未遇到过、需要从零开始全身心投入的初恋。

或许是吧，只是或许，刘亦菲诠释的《玫瑰的故事》，正是一个让今天的我们，去翻看历史中宛如“神话”般小说的契机。

毕竟黄亦玫这个角色的故事，无论如何改编与重新诠释，对今天的人们来说都像是“上古神话”一样，听得太多、看得太多之后已然没有了感觉。

只要这个故事能将跳过“迂腐”二字，或许便已经是一次成功的改编了，只是不知黄亦玫与黄玫瑰之间谁更胜一筹呢？

关于《玫瑰的故事》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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