悬疑,风韵,之火,能力差,童瑶
4月26日,电视剧《微暗之火》在优酷上线,正式开启了首播模式。这部电视剧由童瑶等演员主演,讲的则是一个类似“酱园弄”的悬疑破案故事。只基于目前已经上线可看的剧情内容来讲,该剧的问题很多,尤其是写实能力差,悬疑度不够,女主角的风韵气不足等方面,问题最为严重。
写实能力差,是这部《微暗之火》最先呈现出来的问题。
像《微暗之火》这样的电视剧作品,属于较为典型的概念先行的作品——先确定一个被侮辱与被损害的女人“杀夫”的故事,继而,在这个故事当中,去展示女人是如何被侮辱与被损害的。当然,在小说和影视剧创作当中,概念先行,没啥问题。这部剧作,真正的问题是,概念有了,还不错,但执行概念的能力,很差。
如何执行概念呢?在创意写作课程当中,其实重点就叫如何执行创意概念。我在以往的影视剧评论当中,经常调侃创意写作的那批老师,也是因为她们利用创作写作的模板,其实就没写出过什么好作品。像《微暗之火》这部电视剧,概念有了之后,要想更好的执行,最重要的一点便是,让角色扎根具体时代与具体地域,继而,让角色有具体的愁苦。
具体时代,具体地域和具体愁苦,这三点,缺一不可。然而,在《微暗之火》当中,这三点,没有一点做到位了。他山之石,则是《漫长的季节》,它的具体时代很明确,具体地域则是东北,具体愁苦,则是范伟、秦昊等人饰演的老工厂员工们的生存危机问题。具体的东西有了,角色才能成为活生生的角色。反之,角色则是死板的。
《微暗之火》目前最大的问题便是角色死板掉了,因为这部剧作没有具备这三个“具体”。被模糊掉的地域背景,让这部电视剧丧失了重要的味道感。而在该剧开局的剧情当中,角色们的愁苦都是虚无缥缈的,缺乏具体感。还是《漫长的季节》,工人们要下岗了,多具体的愁苦啊。《微暗之火》当中,没有这种具体的愁苦,就造成角色悬浮于时代。
因为缺乏这三个具体,所以,童瑶角色走在小镇街道上的时候,观众们可以知道这是什么地域、什么时代的什么故事吗?显然,观众们无从得知。一部想要把“被侮辱与被损害女性”这个概念讲清楚的电视剧,却写实能力不足,这也就必然造成,这个概念它讲不清楚了。
看完了《微暗之火》,我建议大家阅读《奔跑的火光》,也是“杀夫”的故事,通过这个《奔跑的火光》,大家可以看到,什么叫作写实,什么叫作伟大的现实主义。
悬疑度不够,则是造成这部电视剧连普通观众也留不住的重要原因了。
能够看出来,《微暗之火》想要悬疑炫技。但是,编剧的悬疑创作能力,是严重不足的。所以,剧作的悬疑炫技也是失败的。目前这种失败的状态,还真的不如老老实实搞平铺直叙好呢。最起码,平铺直叙,还有一种现实主义的真诚在里边。目前这种悬疑先行的模式,一旦悬疑度不够,整部电视剧连最后的真诚都没有了。
好的悬疑叙事,需要没隔几个大情节之后,就要出现一个新的悬疑,或者反转。我们再来看《微暗之火》,连续两集近100分钟的内容,竟然依旧是开局的一个悬疑点,女主角疑似正当防卫杀夫。因为悬疑点没有更多出现,就会造成观众们追剧疲惫了。合理的悬疑剧,100分钟的剧情了,至少是三个悬疑点,或者三次反转了。这个次数,是编剧们摸索了一百多年,摸索出来的,悬疑或者反转不够,悬疑剧就注定不好看。
最后,聊一聊童瑶的风韵气。
其实,这个地方,用风骚最好。但是,很多读者不理解什么叫风骚,总是要把风骚往“骚”的状态上讲,让它成为一个对女性的负面词汇。如果大家经常看姜文的电影,便会发现,在姜文的影片当中,女主角们往往会携带这种风骚气,或者风韵气。我印象当中,姜文有个叫《太阳照常升起》的电影,里边,有个隔着白床单捏女医生屁股的桥段。那种风骚感,就十足了。注意,这里的风骚,是文学概念上的风骚,不是世俗概念上的。风骚,风骚,风雅颂与离骚。
而在《微暗之火》当中,童瑶对于风骚的实现,就差太多。整部电视剧,女主需要具备这种风骚气息,才能让全体剧情成立。比如说,该剧的第二集当中,女主把头发上的水滴在男主的胳膊上。这一段,导演拍摄的不好,童瑶表演上的实现程度也不好。童瑶好像并未找到风骚的感觉。我这里再次强调一下,风骚,是风雅颂与离骚。
所以,这部《微暗之火》给人一种在各方面都做不到位的感觉,心有余而力不足。显然,这部电视剧想要写实,想要找一个小镇风骚女人悲剧命运的主题内容,但是,它写实能力差,拍摄也不好,演员们实现起来,也差太多。基于此,我认为这部电视剧失败了。编剧和导演的责任更大。(文/马庆云)
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原文链接:《微暗之火》首播,写实能力差,悬疑度不够,童瑶风韵气不足
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