让我,是爽剧
表面上看,马思纯主演的新剧《烟火人家》是一部女性爽剧。
它像是一部男性沙文主义作品的性转版。
从家风来看,剧中围绕一个为女独尊的家庭展开。孟家老大的女儿跑到男朋友家过年,回来就被姥姥教导,“今年是给他个面子,我们孟家的姑娘,每年必须回家过年”。
从家庭结构来看,个个女强男弱。
孟家老大,丈夫不问家事沉迷炒股昏昏不可终日,关键用的是老婆的退休工资。
孟家老二,丈夫沉迷玩乐,整日变着法向老婆要钱挥霍,是个吃软饭的窝囊废。
孟家老三,丈夫是大学老师,平时还能兼顾家里,带娃做饭。听着好像是很不错,可在家里仍要被老婆埋怨,你那么点工资够干吗的?
总之,孟家三女儿各有本事,三女婿各个无能。
家庭关系设定如此,感情线的设定也是“理想化”得不太真实。
孟家老大的女儿,刚和在一起许多年的男友分手,年近三十,被母亲催婚。不用担心,开着迈凯伦,手握多家公司,认识没几天的富二代,突然就死心塌地无法自拔地爱上了她。
孟家老二,丈夫虽不成器,却不乏痴情的追求者,公司老总打从高中就一直喜欢她,多年来一直为她“守身如玉”。
孟家老三,离婚了也依旧魅力四射,大律师时刻围绕身边,有求必应。
无论事业、家庭、感情,如此设定的《烟火人家》绝对称得上是一部女性爽剧。
不过,这是从面上看。
等到真正看下去,就会发现,这部本该是“爽剧”的作品,哪有半点观感上的爽利,分明尽是让人堵在心头的窒息。
这种窒息,从第一集开始,就让很多观众接受无能。
上文也提到了,马思纯扮演的孟家老大之女,大过年偷偷背着家里人跑去男方家过年。
许多青春作品里,这种为爱情奋不顾身的桥段可以拍得很甜。但在本剧中,却是让人看得十足恼火。
因为女孩到了男方家并不被尊重。进大门要跨火盆,进屋里要逼着喝鸡血,连吃饭都不让和男孩坐一桌。
女孩兴冲冲给这个婶子送阿胶,给姑父送酒,给孩子准备玩具,结果一句话没说好,触了老头的霉头,当场就发飙,让女孩滚,说两人八字不合。
奶奶气到病发,屋里那么多人,愣是就等着男孩扶奶奶送医院,结果就是把女孩晾在一边。
年三十夜里,女孩一个人拖着行李箱顶着雪被赶了出来,自己想办法回家。
这样的戏码,让无数观众看到破防。大过年的,非要这么给观众添堵?
于是很多观众怒打差评。
但究竟,这其实和剧本身的质量无关,只是情绪上让观众感受到冒犯。
《烟火人家》至少也是一部及格线之上的作品。
虽然上限虽然不见得能多么高,但起码它的下限是有的。
阵容方面,一水的实力派演员阵容,宋春丽、徐帆、梁静、李小冉、马思纯、孙千······换句话说,观众不会因为演员演技方面的问题而感到劝退。
故事方面,主打一个接地气,剧中的种种你在现实中都能找到影子。
不过广度虽有,深度却略显欠缺。
好的作品,有时只需一句话,就能让观众感受到震撼。譬如莫言描绘赵甲那句,“他在刑部当差的四十年里,砍下的人头比高密县一年出产的西瓜还多”。
《烟火人家》看来看去都没有这样的妙笔,翻来覆去都还是那么点家庭里外,鸡零狗碎的一地鸡毛,观众看不到新意与震撼,所以限制了剧的上限。
但纵然如此,敢把女性爽剧拍得“不爽”,就已经是一件值得称道的事情。
因为《烟火人家》不是一部只会鼓弄观众情绪,让观众享受一时之快的“奶头乐”作品,而是一部肩负着“社会责任感”的大众文化之作。
举两例,孟家老大的悲哀与孟家老二的妥协。
徐帆扮演的孟家老大是非常典型的“妈妈”式人物。
她的人生里有丈夫、有母亲,有女儿,却从未有过自己。
梁静扮演的老二爱美,李小冉扮演的老三爱事业,但没有人能看出老大爱什么。我们甚至能知道老二的丈夫海鲜过敏,老二的女儿爱喝可乐。
可在老大身上,一丁点属于自己的东西观众都看不到。
我们能看到的是,她每日往返于自家与母亲家,把退休工资交给丈夫,张罗着女儿什么时候回来,什么时候分手,什么时候结婚,知道老二要去女儿工作的地方,一晚上不睡也要磨营养粉让老二给女儿捎过去。
她对女儿的爱是真实可感的,却也是让女儿无比窒息的。
女儿的生活里,尽皆被母亲填满。
哪怕快三十岁了,稍微晚点不回家,就是三十几个电话。
母亲会打着自己受伤的名义,欺骗她撂下重要的客户赶过来,其实是骗她相亲。
稍有不快,母亲就会追到女儿的公司,大庭广众之下闹她个人仰马翻······
这样的母亲确是让人生厌的,但同样,又让人难以苛责。
有一个画面我印象极深,孟家老大并没有和丈夫睡一间屋子,她所睡的那张床边,墙上贴满了女儿的奖状。
这样的母亲是伟大的,更是悲哀的。
或许,九成九的母亲都愿意将自己百分百的爱给予儿女,但我更相信,十成十的儿女其实都想让母亲更爱自己一些。
徐帆演了一个典型的母亲,梁静则演了一个典型的妻子。
孟家老二年轻时是个恋爱脑,和家里闹掰了也要和丈夫走在一起,宁愿过苦日子。
岁月匆匆,当初的爱,早已被丈夫的各种毛病所耗尽。她无数次想过离婚,又无数次被丈夫的花言巧语哄过,一晃多年,连女儿都快嫁人了。
明面上,说的是女儿高三那年就要离婚了,可因为怕耽误女儿的学习,就没离。
其实那不过是老二搪塞自己的借口,一是可以瞒着女儿领证,二是离女儿高三都多少年了,不还是没下定决心?
归根结底,还是她太心软,怕影响女儿,怕扰了母亲,其实都是她找补的借口。在那个年代的女人心里,离婚,终究是一件比天还大的事。
离婚,还是不离婚。这个困扰着无数中国女人的问题,让多少姑娘从青丝纠结到白发,一辈子就这么过去了。
《烟火人家》对这两个典型角色的刻画不可谓不精准。
观众看得郁闷之余,倒是也有一丝安慰。
这安慰源于孙千扮演的女博士陶姝娜。
别的角色是太现实,这个角色则是走了另一个极端,太梦幻。
陶姝娜的身上汇集了所有你能想象得到的美好品质。
别的角色看得人苦闷,一到她的戏份,就尽是轻松愉悦。
不夸张的说,孙千的存在撑起了这部剧,留下了至少一半的观众。
做个总结,《烟火人家》事关女性对家庭、婚姻、爱情的态度,固然某些情节过于戏剧化有些失真,对现象的深挖不足也导致上限不高。
但归根结底,它还能称得上是一部比较真诚且能让人产生共鸣下饭剧。
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