大队,年代
有一个好主意,就是把剧版《三大队》当作一部年代剧来看,就会整体舒畅很多,结局也会更让人满意。
年代剧作为一个类型剧,常常会被当作一个大的框架,其中穿插着大时代背景之下各样人物的幸运和厄运。
而当某部剧主打一个悬疑的时候,年代感又变成了起帮衬作用的要素。
那么,二者的关系能否转换呢?
类似的尝试,其实一直有人在做,比如去年初的张大磊执导的《平原上的摩西》和辛爽执导的《漫长的季节》。
与影版《三大队》偏向于纪实风格不同,披着年代剧外衣的剧版《三大队》,把更多的时间和心思放在了人物情感的描摹之上。
剧版《三大队》在整个宣传和播出期间,无论是预告、片花或是海报,都没有任何类似“悬疑”的字眼出现。
实际上,剧版《三大队》甚至都算不上是一部传统的破案片, 反而具备所有年代剧该有的特点,群像戏、日常叙事、温度、感动以及煽情等等。
甚至可以把它当作一部公路片,它不同于以往的侦破剧总是表现刑警在办案时的惊险、刺激,而是真实地再现了与个人生活交织在一起的破案过程。
和程兵一样有过遭遇经历的“前刑警”,导演邢键钧在开拍前曾经采访过很多位,他们共同的特点就是,麻木。
现实中,经过了十年牢狱生活的人,不太可能具备像神一样的信念感。
采访对象中,有一个人被判了12年,期间他谁也不想见,探视名单一直都是空的。
邢键钧对此的理解是,热血澎湃早已不在,可他也不是万念俱灰,他只是麻木。
既然如此,那像程兵这样出狱后依然不放弃追查王大勇的执念来自哪里?
全剧大概用了一半的时间来展现程兵的这个觉醒过程,直到程兵在KTV里遇到了歪唱《金色盾牌》的杀马特们。
同时,王大勇是在逃犯,即便是观众爱看,也不能总是在展现他的逃亡生活,毕竟真实的案件中,没人知道在逃犯会过着怎样的生活,如果知道,他也不是逃犯了。
这样的做法,自然会大大削弱戏剧冲突并牺牲正派反派之间的对抗性,而没有对抗的戏,肯定是不会好看的。
邢键钧也意识到这一点,他把每一集开头的时间给了王大勇作为序篇,和每集的内容也做到了呼应,观众不至于看着程兵像无头苍蝇似的在找。
真实的办案过程可不是网购,不是下了单之后,逃犯就会被快递过来。
整体来看,全剧并没有什么细思极恐的细节,也没有什么高深莫测的伏笔,线索只是在程兵漫长的追凶过程中应运而生。
起到关键作用的线索,一个是紫罗兰种水的石头,另一个是护林员小屋里的那包姜糖。
如此平淡而不烧脑的剧情走向,让看惯了悬疑剧的观众大呼不过瘾。
大结局,也是秉承着全剧整体的风格。
影版在原著的还原度上更高,程兵看到王二勇后,直接一个空水桶就砸了过去,二人扭打,一起进了派出所。
剧版《三大队》的结尾虽然和原著不符,但改动很出色。
王大勇用电脑查询得知,这个追着他不放的人叫程兵,和当年打死弟弟王二勇而被判刑的警察同姓,他决定不再东躲西藏,而是蓄谋反杀。
程兵则是作为诱饵,把王大勇引出,被警方包围。
这样的改编,与影版的偶然性相比,更加强调了必然性,也是年代剧遵循的大规律。
接着,审讯室里的王大勇和程兵一起复盘了整个逃亡过程,并解释了并不太重要的细节和疑点。
三大队其他成员结婚、生子的喜讯也交代完毕,二大队长潘大海得到了赵小麦父亲的感谢锦旗。
至此,这个相对透明的结局呈现在了观众面前,这跟以悬疑为中心的剧集把结局设定在最后时刻不同,而是用了将近两集的时间仔细交代了各个人物的,俨然一部年代剧。
当然,剧版《三大队》也是有缺点的,比如选角上就出现了问题。
程兵打出的那一拳,或出于正义或出于愤怒,总之是把自己的命运给打偏了。
造成的各个结果中,他最在意的,就是自己在女儿的生活中的缺失。
程兵和女儿之间的戏份,应该是全剧的重头戏之一,可惜女儿的演员选择得并不合适,完全没有任何引起观众共鸣的能力,也为整部剧减分不少。
剧版《三大队》让我们看到了刑警这个职业背后的生活,可以说,它和影版、原著一起,共同塑造了一个“前刑警程兵”的形象。
也许,爱奇艺不应该把它排进迷雾剧场,但考虑到鹅厂那边把徐兵默默叨叨的伪公路片《欢颜》放在X剧场,这么做倒也无伤大雅。
几年来,腾讯的X剧场、爱奇艺的迷雾剧场和优酷的悬疑剧场扎堆营业,的确也憋出过几部佳作,但是还是难以逃过“量上去了质被稀释”的定律,因而开辟出新的社会派悬疑类型,应该会是个不错的选择。
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