获韩国年度票房第4，影帝加持尺度炸裂，为何豆瓣评分仅6.3？

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李帝勋（《模范出租车》）、具教焕（《逃兵追缉令》）、宋江（《甜蜜家园》），三人凑一起会拍什么样的电影？

朝鲜军营。

三角关系。

这样的颜值，想想都有点让人觉得……基情四射。

现实也是不负众望。

这部电影一经上映，便取得了不俗的票房，甚至成为《犯罪都市4》后，今年第一部票房过损益点的电影，名列年度票房第4位。

可是。

再一看，豆瓣6.3，网友甚至称之为“脱北题材中最不好看的一部”。

到底是韩国观众太爱国？

还是中国观众太挑剔？

今天就来聊聊：

逃脱

탈주

故事很简单，如片名所示，是一个朝鲜士兵逃亡韩国的故事。

影片也不搞虚的。

一开始，就告诉我们守卫边境的朝鲜士兵任奎男（李帝勋饰）打算从戒备森严的军营逃跑。

怎么跑？

还记得《肖申克的救赎》吧？那个在监狱的墙上一寸一寸挖出一个洞来的壮举。

任奎男也是如此。

每次熄灯等所有人入睡后，他都会飞似的溜出去，在铁丝网边上挖洞，一寸一寸地排雷做记号，算好日期，打算前往梦想中的对岸。

事情当然不会那么简单。就在他和朋友逃亡的当晚，却不小心被发现，计划败露了。

怎么办？

在传说中偷看个韩剧都会被处以极刑的朝鲜，等待他的，似乎只有一死。

可。

国家安全局的队长李现尚（具教焕饰）却说：

你们觉得是上报两个逃兵好

还是上报抓住逃兵的英雄好

哈？这是要逃兵变英雄？是啥政治手腕吗？

未必。

一个对比。

当他来到军营时，整个人的神情是冷峻的，透露着一副拒人于千里之外的肃杀之气。

而当他看到任奎男。

整个眉宇都是舒展而轻松的。

是的，两人早就认识，而且关系匪浅，甚至可以用亲密来形容。

于是。

李现尚不但让任奎男当上了英雄。

还试图把他留在身边，给了他一份更好的差事。

‍‍

但任奎男呢？

铁了心要逃。

于是电影的后半段，一个是历经艰险，不断逃跑，一个是不断“宠爱”，不停追捕。

真相爱相杀。

所以，这其实是一部……爱情电影？

也不是。

作为一部双男主的片，任奎男和李现尚其实是一对镜像关系。

它讨论的是：

你是否愿意接受既定的命运。

任奎男和李现尚的共同之处在于，他们都有梦想。

李现尚想成为一名钢琴家。

片中多次特写他的手跟随古典音乐挥起节拍，但可惜，这双钢琴手现在只能开枪杀人，有时是杀叛逃的士兵，有时候是杀根本没犯错的下属。对他来说，杀人跟吃饭一样，丝毫不值得惊讶。

他不想改变吗？

也想。

可现实是，身在朝鲜，他根本没有选择的余地，以至于终于碰到了钢琴，一曲完毕，连自己也会摇头懊悔。

于是你可以察觉得到，

李现尚对任奎男说，不要想有的没的，接受现实吧。这句话他根本不是说给任奎男听的，他是说给自己听的，他认清了现实，觉得接受命运的摆布，是唯一的结果。

那任奎男的梦想呢？

电影里，任奎男想逃离朝鲜的内在原因一直没拍。

但一个细节。

任奎男身边有一个收音机，他听到敌台韩国那边，一家人的烦恼是今晚的炸鸡点哪个味道。

什么意思？

这当然是和朝鲜物质匮乏来做比较，但同时也就是在说，在韩国，人们的烦恼是选择过什么样的人生，而在朝鲜，人没的选。

自己选的路，哪怕失败，也好过被规训着走完这一生。

‍‍

看起来很有道理是吧？

可问题也出在这里。

当我们说“追逐梦想”这个词的时候，所夸赞的往往是勇气与过程，结果如何其实并不重要，即便是作为商业片来说，我们实现了最终的理想，这个结果本身，也需要和过程相匹配。

但《逃脱》呢？

嘴上说“哪怕承受失败的结果”，可事实上，任奎男毫无缘由地实现了“工作自由”，过上了美好的人生：

影片结尾，他收到了创业基金申请成功的短信。

这相当于是在说，只要你生活在韩国，那便可以吃的好，工作又好。

现实吗？

当然不。

那些韩国电影的前辈们，早就戳破了韩国经济起飞的神话，和民主制度的虚伪：

有人走路走得好好的，一觉醒来发现自己一丝不挂躺在路边，而自己的肾被人摘了（《我要复仇》）；还有女孩上学上得好好的，却被自己的同学们轮奸致死（《诗》）；还有警察为了镇压群众的示威，而让一个个女孩的生命安危无法得到保证（《杀人回忆》）。

△ 从左至右：《我要复仇》《诗》《杀人回忆》

也就是说，在韩国，失败才是常态。

所以《逃脱》里这相当虚幻的结果，其实完全摧毁了之前的表达：在朝鲜谈失败都是奢侈的。

在自我吹嘘上和以前的朝鲜电影殊途同归。

怎么会这样？

这当然与“政治宣传”有关，所谓政治宣传，本就是夸大自己的美好，贬低对方的丑陋，于是你可以看到一个鲜明的对比：

在朝鲜军营，下层兵士只能偷吃军官们吃剩下的肉。

在韩国家庭，男主实现了炸鸡自由。

但以前这样的故事怎么拍的？

脱北题材的“先驱”，《共同警备区》。

这里也有“食物”：

宋康昊饰演的朝鲜军人，因为嘴馋，私下享受着一款韩国产的巧克力饼。

身为“敌方”的李秉宪问他：

或许你想要来南韩（脱北）吗？

宋康昊一愣，将嘴里的饼吐出。

半晌后。

又用手塞回嘴里，继续嚼着沾满口水的饼。

并说：

我们的共和国

以后会产出朝鲜半岛最好的甜食

而在这之前

我就吃吃这样的巧克力饼吧

向往物质，也相信自己的国家，这才是他们真实的心态。

是的。

当《逃脱》里不断渲染着朝鲜军队的上下级不平等，渲染着关系户的只手遮天，渲染着民众的反抗，渲染着在这个国度不适合艺术家，更不容忍同性恋者。

我们只能感受到，创作者的心虚。

毕竟。

当一个导演无法相信自己讲述的故事，无力于描摹细致入微的人性，那么他势必会往其中加入大量的，大众喜欢的元素。

《脱北》如是。

韩国电影如是。

我们的电影，同样也是如此。

所以该怎么说呢？

没错，如果只当爆米花类型片来看，《逃脱》其实并没有那么难看，它节奏紧张，大部分的时候角色智商也在线，虽然有着或多或少的bug，但不至于影响观感。

但它不该仅仅如此。

还记得《鱿鱼游戏》的导演黄东赫在接受《朝鲜民族日报》采访时，曾说过这样的话：

“我想把他们描绘成剧中的主人公，这是作为一个创作者仅能做的事。 因为这个社会的胜者是站在失败者尸体上诞生的，要铭记那些失败者。”

曾几何时。

为底层的失败者发声，才是韩国电影走向世界的基础。

而现在呢？

你看今年观影人次过百万的12部韩国电影，包括《犯罪都市4》《逃脱》《劫机》《韩国的诞生》《市民德熙》《露梁海战》等超过一半电影都在讲述类似的成功叙事。

歌功颂德，似乎变成了主流。

这当然没什么不对。

只是。

相比于自吹自擂，我们更希望能看到这个盛世的缝隙中，那些真实的“人”。

不是吗？

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编辑助理：渝子酱

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