成绩斐然,通吃,小结,赢家,春节
今年热热闹闹的春节档已经告一段落了,在大年初一上映的8部电影中我看了6部主力片,写了6篇长评,往返影院和家里堪比上班……照理说今天开工了,我应该适当休息一下的。
然而,关于今年这个春节档,我还是有些不吐不快的想法,具体核心我已经浓缩在上面的标题里了。
先秀一下自己六场电影的票根~
下面开始正文部分(想看结论可以直接跳到文章后面)。
根据初步统计,2024春节档八天(2月10日至2月17日),总共产出票房约81.56亿,比往年只有6天的春节假期显然更加“富裕”,最直接的证据是,今年的票房要比去年同期(初一至初八)小涨近1亿。
与此同时,春节档累计观影人次达到1.64亿,比去年同期增长800万,观影人次出现了较大增长,这是比票房微涨更令人高兴的数据(而且今年票价其实还稍微便宜了点)。
尽管今年春节档的局部数据有所回落,但整体的影片票房、排映场次、观影人次都很可观——所以说,想拉动消费,过年过节还是要多放假啊。
在影片方面,大概是因为假期前唱衰春节档的声音太多了,甚至有人提前下了“最烂春节档”的暴论,以至于观众们多少都调低了预期,结果发现,今年的片子居然都还不错,开分后各部片子的评分都挺高,均在7-8分的段位……所以说预期管理还是很重要的。
平心而论,除去《八戒之天蓬下界》和《黄貔:天降财神猫》这两部炮灰动画我没看、不好评论外,其余六部片子都属于良好级别,再不济也在及格线之上,没一部烂片。
接下去,我先按自己的观影顺序简单聊聊这6部片子,然后再说总结。
首先是票房第一梯队的两部。
今年最具话题性的电影自然是票冠《热辣滚烫》。
通常我们说一个演员“演啥角色都像TA自己”是含贬义的,但此话放在贾玲身上却不成立,相反,这还成为了她独一无二的优势。
乐莹乐莹,le+ying=ling,杜乐莹=渡玲,贾玲就是乐莹,乐莹就是贾玲,导演兼主演与角色高度绑定的好处,在于可以互相从对方身上借力。
老实说,《热辣滚烫》各个方面的水准都非常一般,唯独在角色减重塑性方面的效果太过耀眼——像这类讲述“爱自己”等普适主题的剧情类电影,最大的难点在于如何让观众们信服,寻常影片都会在叙事、人物、情节等传统层面上发力,贾玲在这些地方做得并不算好,可她搬出了一个无可争议的形象和拳赛来作为论据,由不得人不信。
况且,我印象中为角色做“气球人”的演员都是男性,会这么折腾自己的女性电影人还真没见过,再加上贾玲与角色灵魂绑定所带来的天然爆点,别人就是想学都学不来。
就好比一个修仙者,她天赋一般、功法一般(剧本还是买别人的)、秘术一般,唯独有一件威力惊人且能储存法力的法宝,还是她靠丹火经年累月自己炼制出来的,别说公不公平,人家确实能在斗法中取胜。
“哼!此人有何了不起,不过是仗着法宝之利…”这话没错,但听着也酸。
从《你好,李焕英》到《热辣滚烫》,贾玲都是凭借自己身上聪明又真诚的“笨功夫”取胜,虽然略显取巧,但核心竞争力无法否认,这些招数只能用一次,未来贾玲的路会更难走……可至少这一回,她成功了。
附评论:
我个人更喜欢的,还是韩寒的《飞驰人生2》,昨天还陪朋友去二刷了。
同样是半路出家的非专业导演,韩寒其实不比贾玲好多少,早年几部电影都算是马马虎虎、偏科严重,两年前那部突破自己舒适圈、真心想讲点东西的《四海》又成了稀碎的烂片。
所以这次的《飞驰人生2》韩寒学聪明了,他来了一场有些搏命的豪赌:大规模给电影内容做减法,把不是很必要的故事支线和人物关系全部删除,只留下了赛车和追梦。
比如第一部里张驰的儿子张飞,用一句“找到亲生父母”就揭过去了,孙宇强、记星等人的家庭也被隐藏,连叶经理怎么去光刻车队都省略了,所有人物、所有剧情,最终都是围绕最后一届巴音布鲁克拉力赛展开的。
毫无疑问,韩寒赌赢了,他充分诠释了什么是扬长避短——复杂的关系和主题本就不好把握,他自己来讲又难免被说爹味重,现在把这部分吃力不讨好的精力节约出来,在前面不咸不淡偶有惊喜的铺垫下,全面切入他最擅长的赛车部分,画面拍得帅气好看,辅以阿鲲“球里球气”的配乐,以酣畅淋漓的视听体验去讲述跌宕起伏又纯粹美好的梦想成真,怎么能不爽呢?
管他写不写实,追梦成功的happy ending真的太香甜了。
附评论:
接着是票房第二梯队的两部。
这几天后劲最足的片子,应该是张艺谋的《第二十条》。
这部片子越看越不像是张艺谋的电影:几乎放弃了他标志性的色彩、镜头等视觉层面上的打磨,对于演员调度也没见花多少心思,许多戏感觉就是敞开了让演员自由发挥、凭感觉去演的,导演更像是个挂名者。
这种大规模“放权”的做法,使《第二十条》成了张艺谋近几年作品中最有烟火气的片子,小市民喜剧+主旋律母题,也难怪不少人会把它称为是“《有话好好说》版的《秋菊打官司》”了。
关于这种形式是好是坏,看了看大家的意见,我觉着都挺有道理,我是感觉偏闹腾了,呱噪得脑壳疼,可也有人觉得是真好笑、真接地气,能让人以比较轻松的心情把这颗本身苦涩的药丸吃下去……换言之,它是一层糖衣。
当然,无论味道怎么样,我都坚持《第二十条》是一部非常有社会价值的电影,关于公正的严肃议题永远不会过时。
附评论:
至于最稳中有进的赢家,非《熊出没·逆转时空》莫属了。
曾经被大众不屑的国产动画IP,如今已经成长为一个足以撼动市场格局的庞然大物,靠着不断长大的小朋友和与日俱增的新观众,“熊出没”电影系列,可以说是春节档最不可能输的存在了。
然而我对今年这部《逆转时空》的腹诽要多过欣赏,原因在前些天的长评里也说过了,主要是它没有平衡好子供向动画与成人向动画之间的配比调节,讲的是一个成年社畜才能真正体会的故事,用的却还是小孩子玩闹的模式。
尽管这个说法有些吹毛求疵,但考虑到华强方特早已是个全面开花的大公司了,熊出没电影的票房也是年年高升,今年这部想做全龄向动画电影《逆转时空》可以轻松超过《长安三万里》,最后总票房达到20亿以上的希望也很大……既然如此,我们是不是也该用更严格些的标准,去要求它进步了呢?
前几天有人给我留言,举了哆啦A梦大电影的例子,说只要作品够多,就没有什么纯粹的儿童动画了……这话没错,那我就更希望能给熊出没系列上点压力嘞,对吧。
附评论:
最后是票房第三梯队的两部。
《红毯先生》果然如事先担忧的那样,没能红起来。
在春节档六强之中,该片是票房最低也是评分最低的电影,没什么特殊的原因,更不是宁浩或刘德华没号召力了,而就是单纯片子“不好看”。
和平时那些动不动一两千个镜头的商业片相比,《红毯先生》总共好像也就四五百个镜头,而且普遍不短,节奏慢、内容沉是不争的事实,偏巧它讲的故事还是很容易让人走神的深度讽刺,不光娱乐圈,片子里所有出场的人全给嘲讽了一遍,看不痛快的同时还可能看不懂,这让观众们怎么买账嘛?
但不可否认的是,《红毯先生》确实算部好片,它用足够戏谑的语言描绘了人和人之间没法沟通的无奈,又用戏内的论调和戏外的冷遇完成了它逻辑上的闭环,高级。
然而,我现在想的却是另一件事:宁浩过去几部片子里,在保证有作者性的同时,并不会忘了逗乐观众,可这一回他却只剩下作者性了,对于观众,他是抱着一种“爱懂不懂、伺候不动”了的疲态……
不能说他不好,只是现在这个境遇,也不能说他受了冤屈。
附评论:
还有发挥空间最小、戏却最多的《我们一起摇太阳》。
毋庸置疑,《我们一起摇太阳》肯定是部好片子,而且可以说是导演韩延迄今为止最好的一部片子,因为它不再是带有喜剧色彩的悲剧了,而是带有悲剧性同时含义更丰富的生命喜剧。
无奈的是,大家对影片题材成见比较深,尤其是在春节假期时,疾病啊绝症啊什么的看上去确实比较劝退,许多观众都不愿来“触霉头”。
更要命的是,电影出品发行方联瑞影业实在太会折腾了,年前要求院线按比例排片就是它先搞出来的,现在觉得好电影没能卖出好票房,又是它第一个玩撤档改档。
我本来觉得在春节假期过后,该片是能够靠口碑走长线的(具体可参照2021年的《人潮汹涌》),最终票房拼个两三亿甚至四五亿都有希望,现在放到群雄割据的3月底上映,不见得能好多少,想想去年春节档撤档后再上的《中国乒乓之绝地反击》,最后票房也没起来。
附评论:
现在可以来说结论了。
随着消费习惯的改变(节假日消费胜过周末消费),春节档已然是一年中最优质、爆发力最强的档期了,谁都想来分一杯羹。
然而,今年春节档相比往年有两个变化:
一个是话题型电影和感官刺激型电影卖得更好了,想多卖钱就必须突出合家欢、接地气的属性,要么燃、要么爽、要么又哭又笑、要么粉丝多,《热辣滚烫》《飞驰人生2》《第二十条》《熊出没·逆转时空》四部热卖片至少都占了一条或数条,相比之下,《红毯先生》和《我们一起摇太阳》两部品质好但缺爆点的片子就逊色多了;
另一个则是“马太效应”愈加明显,呈现出了强者恒强、赢家通吃的现象,我算了算,票房前四电影的成绩占了春节档总票房的98%左右,后四位仅有可怜的2%……往年参与春节档的电影,纵使质量口碑不好、没法吃肉,喝口汤还是没问题的,今年却连渣都快吃不到了。
这就间接带来了一个新情况,有人不玩了。
从《我们一起摇太阳》开始,《红毯先生》《黄貔:天降财神猫》《八戒之天蓬下界》接连宣布撤档……
我本来准备多说几句的,最后想了想还是算了,借用隔壁一张图表达一下感受。
尽管“害怕卖得不好或已经卖得不好的片子撤档”过去就有,可在春节档这么大的档期里有一半片子畏战逃跑,确实是头一遭。
本来咱们这个野蛮生长的市场就够混乱了,现在还要再添一道名曰“玩不起”的风景线,真不知道该说是“火上浇油”还是“虱子多了不痒”了。
相比之下,更令我感到神伤乃至绝望的一件事,是薛之谦用屏摄为《飞驰人生2》宣传事件发酵后所形成的舆论风潮。
很遗憾,在真正引起群众广泛注意和讨论后的这一回,认为“简单拍几张照片没什么大不了”的观点占了主流,“观影时请勿拍摄银幕”恐怕再也无法形成共识了……
其实关于反对屏摄这件事,许多人从一开始思路就错了,不应该一味去谈法律法规,因为法律只是最低限度的道德,尤其像影院屏摄这种违规成本极低、不举不究、法不责众的行为,就和禁止随地大小便一样,全凭大家自觉才行,压得太狠了,一味从违法的底线思维出发,只会激起更多反弹,觉得是某些高高在上的影迷想教化、规训普通观众,从而引发更普遍的针锋相对和摄屏狂欢。
没那么复杂,这就是一个起码的公德问题。
我不厌其烦地再说一次:在影院放映的电影,是一种特殊的文创产品,它和观众之间的连接和缘分,只存在于你我坐在影厅里的那几个小时里,真要拍几张照片和几段小视频,没人能一直拦着,可这样就破坏了原本纯粹的交互感,把简单的观影变成了闹哄哄或变质了的旅游打卡,如果大家全程都能安静地看完一场电影,那种感觉不是更好吗?
至于想发微博、朋友圈啥的,购票软件啊、豆瓣啊等许多平台上都有更清晰的海报和剧照可用,不难找。
这里针对的不仅仅是屏摄,更是所有可能会打扰到别人、以及不尊重银幕的不文明行为。
我也理解,毕竟看电影对更多人来说,不过是个廉价的社交娱乐方式,自己开心最重要,连大众共识都没统一起来的要求,干嘛非得教条地遵守……
可我还是希望,未来影院里屏摄等行为能少一些,观众们能多一些理解和尊重。
我的2024年春节档总结到此结束,但愿来年我能看到更好的片子,以及更健康的市场。
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原文链接:2024春节档小结:成绩斐然,燃爽哭笑,赢家通吃,乱象丛生
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