收割机,都没,这部,骂声,眼泪
这一年来的韩片,总感觉缺了点意思。
《1947波士顿》《非官方行动》《走私》……
有爆点,有情绪,可是看习惯了韩片就知道这些基本都是行活。
真的就没有一部本国发自内心推荐的片了吗?
这就来了一部,开始走心了。
Sir都哭成了小泪人:
3天的休假
看海报,韩国版《李焕英》?
豆瓣8.0分。
主演是韩国“国民妈妈”金海淑,曾凭《冬季恋歌》走红日本,获得扮演妈妈最佳奖。
导演是拍过《我的一级兄弟》的尹尚孝,这次的风格也有点类似:
让无数人哭得脑壳疼。
催泪电影逃不开煽情的套路,但这回只用了两个字:
日常。
因为日常,不再是漂浮虚假的情感宣泄。
因为日常,导演抓住了东亚亲子间普遍性的回忆与隐痛。
别扭又在乎,越爱却越难开口。
01
故事一开场很稀松平常。
母亲福子(金海淑 饰)在写作大赛中意外得奖,获得了3天旅游休假的机会。
地方任她挑。
面对这种好事,她提出要去看看在大学当老师的女儿。
可位置?
乌克兰(Ukraine)还是UCLA?傻傻分不清楚。
把负责兑奖的向导都弄晕了。
可当她终于找到女儿的时候,却发现女儿此刻并不是在大学。
而是正身处偏远的韩国乡村里一个人生活。
就在福子一个激动,准备上去抱抱许久的时候。
她穿身而过。
没错。
电影有一个高概念的设定:
福子,是鬼。
所谓写作比赛,是阴间举办的;所谓奖赏,也是来自鬼界的办公室。
所谓休假,指鬼可以回人间探望,但不能触摸,也不能被看见或听见。
电影的主题就是一场“人鬼(亲)情未了”。
怎么未了呢?
在福子记忆里,女儿珍珠(申敏儿 饰)是UCLA的大学教授。
也是福子在世上最大的牵挂。
但福子做鬼也想不到。
自己跟别人到处炫耀的大学教授女儿,竟成了小餐馆老板,还隐居在她老家的偏僻乡下?
并且,仔细看,她的目的似乎也并非盈利赚钱。
餐馆没有固定的菜单,顺应季节供应食物;看起来丰盛新鲜的饭菜,价格却低得不可思议。
两个人吃,只要大约53块人民币。
更疑惑的是。
在福子眼中。
珍珠的从前是一丝不苟的精英。
从没下过厨,十指不沾阳春水。
但如今?
不仅在乡下熟练地做菜。
洗碗,洗抹布。
而且木工娴熟,拿起锤子能娴熟地修好坏椅子。
可以说,这个让她感到骄傲的女儿。
目前和福子眼中的农村妇女唯一的差别。
可能就是她会在忙碌后。
从炒豆子开始慢慢做一杯手冲咖啡,再晒着太阳喝完。
岁月静好的模样,俨然《小森林》同款。
电影的前半段就是在展现珍珠的生活的同时。
伴随着福子作为鬼的吐槽。
一个她完全不熟悉,且无法理解的女儿。
让福子感到不满,愤怒,疑惑。
直到当天晚上:
珍珠在夜里惊醒,跑到江边泪流满面。
大声喊出了那句:
因为妈妈你,我感觉没法活了。
抑郁症。
原来女儿病了。
每当情绪决堤,珍珠都像一个手足无措的小孩,到处寻找妈妈。
但在福子的眼中:
明明当初为了供她读书自己拼命工作挣钱。
为何到如今自己一死,一切都走了回头路?
而且,还到了要死要活的地步?
福子想不明白。
但在东亚的亲子关系中,想不明白的,又何止福子一个呢?
02
在珍珠眼中。
福子很早就抛弃了她。
把她寄养在当老师的舅舅家,一年才回来几次,而且每一次,留给她的记忆,都不太美好。
除了吃饭,食物。
韩剧擅长以食物来承载感情。
就比如《请回答1988》,剧中每一个人几乎每时每刻都在吃东西。
成东日从巷口小超市端出来的生日蛋糕,是家人对德善的愧疚与补偿。
经济拮据的善宇妈妈,会狠一狠心为孩子买昂贵的香蕉牛奶。
胃是情绪器官,那些说不清道不明的感情都会藏在食物中被感受到。
食物与每个人的日常息息相关,如同生活的切片,实实在在地牵连着人与人的悲欢离合。
在《3天的休假》中,食物不仅被拍得清新治愈,将韩料呈现出超现实的水平。
而且作为母女情感交流的连接,构成回忆的具象化。
两个视角来回切换。
疑惑逐渐被揭开,过去的故事开始填充完整:
在珍珠很小的时候,福子改嫁了第二任丈夫。
第二任丈夫承诺负担珍珠的所有学费,支撑她出国留学,但要求福子全心全意地照顾他的两个孩子。
为了珍珠不看人眼色,福子把她寄养在弟弟家,每月汇生活费过去,但鲜少见面。
直到:
一次福子趁全家出游,带珍珠来到新家,偷偷为她做了满满一桌的丰盛午饭。
可饭菜刚端上桌,丈夫就带着孩子意外回来了。
难得的母女见面,顿时尴尬异常。
一个细节。
福子拼了命也要珍珠带着打包好的饭菜再走。
因为福子表达爱的方式,是为珍珠做饭。
在她精心做了一整晚的饭菜里,是无法说出口的爱意和愧疚。
而福子第二次为珍珠做饭,是珍珠已经长大成人在首尔工作。
可这次带着各种小菜,从乡下千里迢迢来到首尔的福子却遭到了珍珠的嫌弃。
明知道我住一居室还带这么一大堆来
我们是同睡一个屋檐下的那种关系吗
拒绝福子做的饭,是珍珠对于“被抛弃”的控诉与报复。
那一晚。
福子独自走上街头,在麦当劳点了一个最便宜的甜筒待了一夜。
明明被女儿控诉。
但有苦难言的母亲,依然告诉珍珠别担心,自己已经赶上了回家的车。
那个融化在手中的甜筒,黏腻而冰凉。
如同那些无法修复的裂痕和遗憾。
但珍珠不知道么?
她其实把一切都看在眼里,但始终无法张口原谅。
只能隔着麦当劳的玻璃远远地望着福子。
一次,两次。
把心疼藏住,让恨意流淌。
这就是电影狠的地方:
母亲为了家庭的辛苦和付出是真实的。
但女儿童年被抛弃的感受,成长过程中长期的情感缺失,也是真实的。
而两个真实,并不能互相抵消。
只能反复拉锯,刺痛,伤害。
以一方的离去收场。
所以在听到福子猝然去世后,珍珠立刻抛下教授的工作和成就,回到故居乡下。
一遍遍尝试复刻福子的味道。
看起来唏嘘?
活着的时候干嘛去了?
正如电影中作为鬼的福子,无法让女儿听到心声,在东亚的亲情结构中,这种失语实际上是常态。
在珍珠的成长中,福子失语。
珍珠曾经委屈,自己不能有喜欢的食物,只能吃表妹爱吃的鸡蛋卷。
福子老去的过程中,珍珠失语。
明明关心福子,却只是趁夜色把补品桔梗汁偷偷放在家门口。
那些负气不肯明面表达的爱意,最后都变成一根尖刺,伴随着愧疚扎在记忆深处。
所谓遗憾,就在一次次的失语、错过和自损中被造就。
甚至福子的鬼魂重返人间,她仍然失语。
与同类型的其他影片不同,《开心家族》《关于我和鬼变成家人的那件事》或者是《你好,李焕英》,主角与离世的家人总能产生互动,在互动中消解部分遗憾。
可福子是一个透明的鬼魂,只能旁观注视,心如刀割。
寻找沟通的方式,是影片后半段福子的努力所在。
也是银幕内外,填补或防止遗憾的唯一路径。
03
诚然,亲情催泪电影是韩国的舒适圈。
类似的剧情,在别的韩国电影中总觉得看过。
无怨无悔的苦情母亲形象,《爱·回家》有,《娘家母亲》有,《和声》有。
在不懂事时伤害过家人感情的孩子,《爱·回家》有,《世上最美的离别》有。
亲人的意外疾病与死亡,《开心家族》有,《结婚礼服》有,《德九》有,《爱子》有。
韩式催泪弹由来已久。
亲情、误会、死亡,《3天的休假》样样不缺。
可以说是韩国类型化电影创作的“典中典”。
但是。
无法否认韩片的套路,就像无法停止观影时的眼泪。
眼泪策略屡试不爽。
原因就在于影片总能触动人心最柔软的地方,勾起普世性的共鸣。
尤其是文化相近的中韩,我们拥有着共同的话语。
比如电影中这位:
总是在厨房忙碌,小心翼翼打来电话又怕打扰,到处和邻居炫耀孩子的出息孝顺。
这是多少人记忆中的妈妈。
电影中的几乎每一个细节,都指向真实的日常。
而母亲的形象,更是所有日常的具象。
因此在结尾。
当福子撒泼打滚终于换到了一个与珍珠相见的机会时。
珍珠的第一反应,是为福子做一碗海带汤。
明明压抑了一整场。
这个横跨阴阳的见面,处理得却如此质朴与平淡。
毕竟在含蓄的东亚文化中,日常里的一饭一蔬,何尝不饱含深情。
而眼泪,也在这种可触碰的日常中决堤。
韩式亲情片受众如此之广的原因,还在于恰到好处的类型融合。
除了催泪,往往还是一部喜剧。
《开心家族》中只有男主能看见的鬼家人们各个令人啼笑皆非。
《奇怪的她》罗文姬奶奶返老还童,在文化碰撞与矛盾亲情中放大了喜剧元素。
福子,也以“不在场”的在场方式,贡献了诸多笑点。
而作为配角的天使向导一本正经的搞笑,最让Sir印象深刻。
作为天使,一边要解决难缠的客户(福子),一边要应付头疼的上级领导。
被狗咬、被威胁、被无视,比社畜还社畜。
但在这种戏谑中,死亡的严肃性反而被消解了。
这也是电影真正想做到的。
它通篇在讲如何弥补遗憾,但真正的内核是如何释怀遗憾。
死亡可以被看作小事一桩。
离世的亲人们,也能以另一种方式陪伴在身边。
正如2021年春节档爆火的《你好,李焕英》。
《3天的假期》贯彻了电影造梦的功能。
我们跳入一场,亲人从未离开的美梦。
所以动人的并非故事,而是银幕内外真挚感情的坦露与共鸣。
但Sir最想说的远不止此。
《3天的休假》还是带有催泪电影的通病:
无限度的自我奉献。
福子先是放弃学业供弟弟上学,后是委屈自己供女儿读书。
她看上去坚硬冷酷,在女儿面前却常常小心翼翼。
缺失的父亲与牺牲自我的母亲,是许多人原生家庭的隐痛。
就像《82年生的金智英》。
母爱固然值得歌颂。
但妈妈的生活半径,并非只有孩子和家庭。
所以比起影片结尾珍珠的道歉。
你所献出的你那如花般的人生
我在替你过呢妈妈
Sir更想用《奇怪的她》中,儿子对重返年轻、大胆追梦的妈妈所说的话来做结。
我的儿子 我来负责救活他
你快走吧
不要再吃别人丢掉的东西
不要吃发腥味了的海鲜
不要为了孩子 像奴隶一样生活
这如花般的人生,妈妈更应该亲自去过。
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原文链接:这部老套路韩片,躲过骂声成为眼泪收割机,《李焕英》都没它好哭
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