这部,等来,大片,年底
时光撰稿人 | 县豪
在电影院养生的大龄青年。
论及世界影坛常青树,不少影迷心中都有这个名字——“异形之父”雷德利·斯科特。
1937年出生的他,以电影美术入行,40岁导出长片首作《决斗的人》以来,至今仍活跃在影坛。
今年,86岁的雷德利又献出了一部质感非凡的史诗大片。
《拿破仑》
影片由哥伦比亚影业、苹果原创电影共同发行,将成为继《健听女孩》之后,苹果再度向奥斯卡发起冲击的年度力作。
压轴级大片
《拿破仑》是今年世界影坛的压轴级大片。
雷德利创作领域极度广阔,科幻、惊悚、历史、女性、战争等题材无一不精。
《异形》《角斗士》《末路狂花》《黑鹰坠落》等风格迥异之作,都出自其手。
这些作品被统一在他成熟、硬核的专业风格中,《拿破仑》正是雷德利宿命般金质影像的最新表达之作。
饰演拿破仑的,是威尼斯、戛纳、奥斯卡三料影帝暨《小丑》主演华金·菲尼克斯。
为演好角色,华金在拍摄前频繁研究拿破仑的表情、步态、眼神等,并和雷德利进行了长达十天的高密度沟通。
两人几乎是一场戏接一场戏无缝讨论,正式拍摄时,雷德利直赞华金将拿破仑演活了。
饰演拿破仑挚爱约瑟芬的,是威尼斯影后、“白寡妇”凡妮莎·柯比。
约瑟芬的最初人选是艾美奖视后朱迪·科默。
雷德利在和朱迪拍完电影《最后的决斗》(2001)时,便宣布开拍《拿破仑》,并请朱迪主演,后因朱迪档期问题换为凡妮莎。
朱迪·科默&凡妮莎·柯比
相比朱迪的古典、华贵,凡妮莎多了一丝锐气、野性,反而更符合拿破仑情史中放浪不羁的约瑟芬形象。
影片演员阵容还包括欧洲电影奖影帝塔哈·拉希姆、王尔德传记片《快乐王子》(2018)导演兼主演鲁伯特·艾弗雷特、剧集《拿破仑战争》(2002)主演露德温·塞尼耶等。
鲁伯特·艾弗雷特 饰 英国铁公爵阿瑟·韦尔斯利
《拿破仑》的幕后也都是顶级大咖。
比如服装设计詹蒂·叶茨,2001年就已凭借《角斗士》拿下奥斯卡最佳服装设计奖,之后又与雷德利合作了《天国王朝》《古驰家族》等片。
有趣的是,华金曾在《角斗士》中出演罗马昏君康茂德。
当年他的服饰中,也有如今拿破仑月桂王冠式的佩戴,显见同一种幕后风格时距22年还在隔空呼应。
《角斗士》&《拿破仑》
演员、幕后都来历不俗,但他们的表达终将全部熔进雷德利对历史人物的鎏金叙事中,导演对电影艺术的熟谙,会控制《拿破仑》的一切。
雷德利对电影已熟到何种程度?
他说自己在正式工作前,总会先在脑海中演练拍摄,他可以同时处理4至11部摄影机的运动。
一生的故事
中国内地上映前,《拿破仑》已在全球陆续上映。
这部造价不菲、尺度不小的R级大片,全球累计票房已超8000万美元。
影片在艺术创作中的部分“虚构”,使其陷入剧情与史实存在出入等争议,但依旧有不少外媒从电影本体出发给出好评。
《纽约时报》认为影片虽不符合主流史诗标准,但它对浪漫的破除令人惊讶;
英国《卫报》则盛赞华金的表演如同片中的勃艮第酒一般强劲。
雷德利从自己擅长的女性视角,将拿破仑的一生一分为二。
其一是拿破仑波澜壮阔的战争人生,其二是拿破仑与约瑟芬之间的情感纠葛。
对于拿破仑的战争人生,影片通过凛冽、宏大的视效,呈现了多场关键性战役。
如标志拿破仑崛起的土伦战役(1793)、让拿破仑抵达巅峰并威震欧洲的三皇之战(1805)、证明拿破仑没落的滑铁卢战役(1815)等。
正如主演凡妮莎所言,影片很少使用特效,战争场面几乎都是实拍。
就拿三皇之战来说,雷德利调用了几百名演员、上百匹战马、十多台摄影机,在数百英亩的拍摄场地进行全景拍摄。
融合炮击、近身搏斗、全员围剿等多种角度,最终呈现出冰湖崩裂、死伤惨重的残酷效果。
对于拿破仑的最后一战滑铁卢战役,雷德利更是在视觉上极尽宏大、真实,将一场败落之战渲染成了全片最高潮。
讲述拿破仑与约瑟芬情史时,影片则多用幽默、喜剧手法,华金也在表演时一反大众对拿破仑雄才伟略的印象,使拿破仑回归到“凡人”维度。
比如拿破仑在知道约瑟芬出轨后,立即从埃及返回法国,却不敌约瑟芬一通情感PUA,和约瑟芬感情更好了,将一个情场低段位选手诠释得淋漓尽致。
在对历史场景的还原上,雷德利则体现出一名影坛大师的专业素养。
比如在拿破仑为自己和约瑟芬加冕的戏中,影片几乎从色彩、光影、服装各方面,1:1复刻了法国画家雅克-路易·大卫的油画名作《拿破仑一世加冕大典》。
法兰西第一帝国建立后,大卫专为拿破仑服务,成为帝国首席画师。
1804年,拿破仑在巴黎圣母院加冕,1805-1807年,大卫创作了这幅油画,因此,画作充分还原了加冕的历史现场。
从现场到画作,再到电影,可充分体会到一种历史在200年时空中逶迤前行的纪录式魅力。
雷式拿破仑
影史上,关于拿破仑的作品不少。
法国导演阿贝尔·冈斯的《拿破仑》(1927)、艾美奖提名剧集《拿破仑战争》、乌克兰导演谢尔盖·邦达尔丘克的《滑铁卢战役》(1970)等,都品质出众。
《拿破仑》(1927)
库布里克也曾准备拍摄拿破仑电影,并想让杰克·尼科尔森(《闪灵》)、奥黛丽·赫本分别出演拿破仑和约瑟芬。
但最终因预估成本过高而作罢,库布里克转而拍摄了另一部战争片《巴里·林登》(1975)。
《巴里·林登》
之后,斯皮尔伯格接过库布里克遗志,准备将“库布里克版拿破仑”制作成HBO剧集。直到今天,斯皮尔伯格也尚未打消这一念头。
可见,拿破仑始终是大导演们想要攻下的课题。
如今轮到雷德利,他自然会充分倾注雷式电影表达,使这版拿破仑不同以往。
深耕影坛数十年的雷德利,看似风格广泛、创作天马行空,实际上,他也有典型的创作法则。
影像呈现上,雷德利不像卡梅隆那般始终行在全球前列,但求整合当下世界最成熟的电影工业技术,将画面对叙事的服务用到极致。
无论是44年前初代异形横空出世的尖锐与惊悚,还是新世纪初《黑鹰坠落》的硬核近地战,抑或8年前在火星培育农作物的另类荒野,雷德利都毫不生涩,任何画面在他的电影中都极为生动、流畅。
《黑鹰坠落》(2001)
他在《角斗士》《天国王朝》《最后的决斗》等历史题材中对人类过往的还原,更是充满写实与艺术兼具的油画般质感。
内蕴表达上,雷德利则始终领先时代,着眼于人类本身和女性议题。
32年前,他就已在《末路狂花》中传达过女性互助精神,影片结尾汽车飞坠流露出的女性决绝,即便如今依旧大胆而先锋。
《末路狂花》(1991)
近作《最后的决斗》中,雷德利更是在男性对女性的可笑争夺中,让女主角以一句对白就破除了中世纪法国对女性的物化——
他很英俊,但我也说他不值得信任,注意到男人有魅力,并无弦外之音。
《拿破仑》同样传达出强烈的女性视角。
影片不但以约瑟芬来勾勒拿破仑的一生,且将拿破仑对约瑟芬的迷恋,作为不输战争情节的重头戏来书写。
所以,雷式拿破仑其实是一个集合体。
他集合了战争、女性、历史回望,以及拿破仑本人。
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