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TVB又搞全员恶人?《宫心计》现代版,内娱编剧学学吧!这才是大女主!

2023-11-25 03:50来源:橘子娱乐编辑:采小编

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国产剧骂人:你没男人要!

TVB又搞全员恶人?《宫心计》现代版,内娱编剧学学吧!这才是大女主!(图1)

港剧骂人:找个男人嫁了吧!

TVB又搞全员恶人?《宫心计》现代版,内娱编剧学学吧!这才是大女主!(图2)

这个片段出自最近热播的职场剧《新闻女王》。

文慧心(佘诗曼饰)和梁景仁(马国明饰)从师徒发展成同级,逐渐变得水火不容。

下属唐芷瑶成了俩人内斗的牺牲品,被文慧心从梁景仁手下挖走又辞退。

她放下尊严,想重回梁景仁身边工作↓

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结果遭拒,还被狠狠打击↓

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不得不说,这段话真的杀人诛心。

跟上司用一样的香水 =没眼力见。

全公司都回避却没同事提醒=人缘差。

找个男人嫁了吧=没脑子没能力没价值。

(没点歹毒的智商还听不懂……)

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如果抛开情爱,一个女人还能获得精神满足吗?

这部剧给出的答案:能,不仅能,还很爽。

职场即战场,全员事业批,心眼子满天飞,但凑不齐一个恋爱脑。

梁景仁和文慧心一起直播,他突然发难,让对方聊聊这些年的相关新闻。

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他知道文慧心没准备,挑衅地敲了敲自己手中的资料又盖住,准备看她下不来台。

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上司飞哥跟梁景仁沆瀣一气,也禁止手下帮忙。

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文姐的手下迅速找来一则新闻,想拿给她应急。

结果她轻轻摆手示意:不用。

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停顿几秒,她开始复述5年内香港发生的三起车祸,时间、地点、受伤人数、事故起因无一遗漏。

镜头切出去,是黑屏的提词器和所有同事惊讶的脸。

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见招拆招,让对手打脸,不得不说,这专业储备和应变能力真的好牛!

靠着过硬的专业能力,让自己强到具备不可替代性,还能倒逼高位者向自己低头。

开头提过她想从梁景仁手里挖人。

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飞爷站在梁那边,自然不同意,想糊弄过去。

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姐直接起立,双手插兜。

敢不同意?那你换个人来播吧。

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上司被下属威胁,心里肯定不舒服,飞爷要求换人。

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手下表示:“全程无稿直播新闻,只有文姐能做到。”

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开播倒计时越逼近,气氛越剑拔弩张。

文姐Bking上身↓

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最后,飞爷咬牙切齿地低了头。

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代入文慧心的视角,爽吗?爽爆了好嘛!

回想当初,她也只是个不受待见的职场菜鸟,只是抓住了机遇才得以翻身。

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在一次外采任务中,她和当时的男友阿杰偶遇了贼王枪战。

(她是记者,阿杰是摄影,俩人是同事)

在枪林弹雨中不是想着逃命,而是扛着摄像机尽可能贴近,拍下第一视角的新闻资料。

害怕到颤抖,却逼着自己克服恐惧,硬着头皮往前冲。

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有不要命的狠劲,有野心又肯拼,才能丝毫不惧同事暗地里使绊子。

有拿得出手的成绩,能完美解决各种危机,才能在职场混得如鱼得水。

由此,一步步从记者做到主播,最后坐上新闻副总监的位置。

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如果文慧心的快乐是职位跃迁,那女二张家妍(李施嬅饰)的满足感,则来自于理想信念的践行。

她有原则、不圆滑,拒绝拉帮结派,反感应酬社交,一心只想报道新闻真相。

这姐简直是Slay的代名词!

同事撕X?两耳不闻窗外事↓

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看不惯事多的上司,直接阴阳↓

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公司业务受影响?坚持报道真相↓

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如果说出真相也会影响男友的事业呢?↓

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张姐:“你说呢?”

拎包出门的速度,犹豫一秒都是对工作的不尊重↓

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这种敬业换来的,是她在业内获得了同行的绝对尊重。

按香港新闻界当时的背景,竞争对手之间要抢新闻,互相敌对都是常态。

同样是晚到采访地点,其他人连连道歉才能勉强往里挤↓

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她一出现,别家媒体的记者却主动表示:“家妍姐,我让给你。”↓

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剧中还有一个大BOSS角色——方罗丽嫦(龚慈恩饰)。

她看重文慧心的工作能力,送她“皇后”棋子,扶她上位。

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一旦对方功高盖主让自己不爽,递个眼神给手下人,强如文慧心也分分钟没了工作。

等文慧心跑过来示好、示弱,毕恭毕敬表忠心,又心满意足地给她升职。

掌控一切,对底下的人操控自如,这种权势在握的上位者姿态,不比谈恋爱爽吗?

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话说回来,橘去扒了扒,感觉剧中这三个角色,应该是有人物原型的。

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剧中这位方太作为方先生的遗孀,成了电视台真正负责人。

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她对应的正是当时TVB的幕后大老板——邵逸夫第二任妻子方逸华↓

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18岁的她是 红遍南洋的歌星,遇见邵逸夫之后便退出歌坛,做了他的妾室。

35岁,正式进入邵氏公司,从采购部的普通职员到制片再到高层,摸熟公司的每个环节。

1997年,在正室逝世十年后,66岁的她才终于和90邵逸夫在美国登记结婚。

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2010年,76岁的方逸华接过TVB这个市值164亿港元的电视王国,成了“女掌门人”。

TVB内部人员对她的做事方式也颇有微词,跟剧中方太相差无几:

凡是看不顺眼的立刻炒鱿鱼,从不客观评价人和事,主打一个随心所欲。

什么规矩?姐就是规矩!

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剧中文慧心的角色对应的正是人称“TVB慈禧太后”的曾丽珍↓

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1970年,17岁的她还只是香港电台的播音员和节目主持人。

却在后来的日子里,于山头文化盛行的TVB击败数人,一路从助理导演、制片人,做到制作部总监。

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靠的正是过硬的专业能力,和与之相配的强悍作风。

道具、监制、演员、编剧,甚至后期,任何一个环节有纰漏,都逃不过她的法眼。

演员迟到,她就删光戏份、踢出团队,当红艺人也敢当众开骂,若不听话直接雪藏。

手上捏着许多艺人的生杀大权,谁都不敢得罪她。

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她有过一段婚姻,因为不愿意配合前夫安心当一个相夫教子的家庭主妇,离了。

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在她看来,婚姻就是绊脚石,没了好,没了更方便工作。

豆瓣评分8.6的《妙手仁心》、9分的《创世纪》,都是她离婚后的作品。

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梁景仁对应的则是TVB现任制作资源部总监乐易玲↓

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剧中,他对付文慧心时,得到了飞爷的支持。

而乐易玲作为方逸华的嫡系,背靠大BOSS,风头也一度盖过了曾励珍。

梁景仁爱培养手下,拉拢自己人这一点,也跟她很像。

因为她能够决定捧谁或不捧谁,TVB的艺人往往都尊称她一句“乐小姐”。

透过2006年佘诗曼给她做的专访,能看出她的管理权利之大↓

(郑嘉颖、林峰、胡鸿钧都是她的爱将)

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不难发现,港剧里经常能看到这种事业第一的“港女精神”。

所以TVB剧中的女主少有“傻白甜”,所有女性角色的精神状态也遥遥领先:

她们很少专注于情爱,更愿意努力实现自我价值,体会实现自我成长的愉悦。

强调男女平等,打破外界的刻板印象,随着野心一路爬升,争取一定的社会地位。

当受情爱荼毒过深的国产剧教你做“女人”时,它却在教你做一个专业的、完整的、独立的人。

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1997年播出的《鉴证实录》,身为法医的聂宝言(陈慧珊饰)每逢相亲,必被对方嫌弃职业。

但在她看来,法医是死者鸣冤的渠道,对象可以不找,职业理想绝不更改。

比起谈情说爱,惩处奸恶、维护公义,实现自我价值的快乐更难割舍↓

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《凤凰四重奏》的戴思嘉面对社会年龄偏见、舆论催婚,始终坚持做独立自我。

(佘诗曼在这部剧里一人分饰四角,戴是其中之一)

厌倦长久关系的束缚,对爱情采取合则来不合则去的洒脱态度。

比起为了结婚而妥协和牺牲,她更享受没有拘束、自由自在↓

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《法证先锋1》里的Yvonne因丈夫出轨而离婚,面对前夫求和,她果断拒绝。

没有怨恨、没有不甘,只有释然,还鼓励对方尝试重新站起来。

因为这段亲密关系的终结,给了她意外收获:

原来天大地大,爱情之外,一个人能获取精神满足的方式竟如此丰富↓

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编剧还设置了一个小情节,特别戳人:

跟前夫聊完天后,Yvonne在回去的路上遇到卖花的女孩。

她买走了女孩手中所有的玫瑰↓

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不再期待男人送花,而是学会给自己买花。

抛开爱情,女性依旧可以取悦自己。

这个背影,真的好洒脱↓

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反观内娱的职场剧,十有八九都是开篇“冤家”,中间“共患难”,然后谈情说爱。

女性开始搞事业,那必定是源于感情受挫,为了“让他后悔”。

《一路朝阳》中王菊饰演的田蓉在保险公司做销售,一天打满70个电话,甚至找了七大姑八大姨还是一单没成。

每天被客户骂、被上司骂...

不过在给男朋友洗衣做饭的琐碎日常中,她觉得幸福满足。

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直到对方提分手,她哭着、求着还是被甩了。

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然后就是恋爱脑大彻大悟,成功逆袭,三个月怒赚70万。

因为善举打动富二代,一边恋爱一边买房,成为富婆、走上巅峰。

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另一种职场打怪是和霸总谈情说爱,对方金手指一打,女主一路绿灯。

《一路朝阳》中的李慕嘉,虽然口口声声说着独立清醒靠自己。

但是和房地产公司老总黎光谈恋爱后,她所在的律所便对接了黎明集团的相关业务。

在职场能越过各种经验丰富的老员工快速升级,当真没有“关系户”的因素?

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这种关系也很难有真正的平等,比起携手并肩,更像是男性上位者决定是否“施恩”。

俩人着手莫愁园林项目,就因为黎光觉得蔺达看李慕嘉眼神不对,生了醋意,于是自作主张让她退出项目。

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最近热播的《以爱为营》,女主郑书意参加婚礼被刁难,对方造谣她找了一个老男人。

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然后霸总男友现身,要求对方道歉。

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更让人挠头的是,女主对于依附男人这件事,甚至很骄傲。

只要谈恋爱,便默认男人的军功章,有她的一半↓

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发现没?好像内娱职场剧对于女性的想象,永远只能徘徊在依附男人与摆脱男人的二元对立中。

这种非此即彼的创作逻辑,说穿了就是对于职场女性的成长缺乏真正的洞察和理解。

殊不知,女性的觉醒可以纯粹来自内部力量,爱情也并非戒不掉的“精神鸦片”。

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那些陈旧的的玛丽苏剧本,在被贴上悬浮、油腻的标签时,创作者不解:一直以来的叙事结构为什么在今天会有如此大的嘘声?

面对现代女性,他们似懂非懂,好的,既然浪漫爱不是唯一选项,那就披上事业皮再去搞浪漫爱,所以就有了以上那些荒唐。

爱情所带来的愉悦确实可贵,但它绝非影视剧里塑造的那般万能且必须,一段感情的圆满,需要所遇良人,是双方一起努力的结果,天时地利。

现代女性早已清楚个中利弊,而且野心和欲望得以实现后的巅峰体验,情爱根本无法与之相提并论,取代更是谬谈。

情欲之外,今天的女性看到了更多作为主体性的自己的潜力和可能。

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年初的《芭比》为什么好评如潮?

就是因为它在倡导女性跳脱出父权制社会的评价体系,拓宽视野、探索自我。

芭比是第一个女性玩偶,但我们的志向和追求不能只是成为“漂亮娃娃”。

不能待在“傻白甜”的套子里,自我矮化成别人的挂件或宠物。

多巴胺诚可贵,内啡肽价更高。

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当芭比第一次思考死亡,她就开始变得不再“完美”。

为了穿高跟鞋而生的脚变成了平脚掌,腿上出现了橘皮组织,情绪也十分波动。

但不完美也意味着真实,当踮起的脚跟终于着地,她萌生了更多自我意识。

原来,芭比是不用是完美的。

可以早起有口臭、可以烤焦面包、可以坐在长椅上流泪↓

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甚至可以找妇科医生,重塑自己的身体构造↓

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无论芭比想进行何种生命体验,都是在书写更多的人生可能。

而这无数种人生可能中,唯有一种被明确排除在外:

她再也不会回到那个精致的包装盒里。

尽管那个盒子中有美丽的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅满目的饰品。

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因为芭比们早已意识到:

那个由男人双手献上的世界,不会给我们力量,反而令我们身陷囹圄。

真正给我们力量的,从来都是我们自己。

这股力量令我们勇敢,既可以穿越弱肉强食的社会森林,享受平起平坐的快乐。

也可以互相扶持,一同探索广袤宇宙的无垠精彩。

最后一句

女性的世界离了爱情不行?

看不起谁呢?

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