对于悬疑片来说，逻辑自证且能引导观众们跟随着这种逻辑进行一定程度的发掘，并最终将这种逻辑理顺了，摆清了，这无疑是一种享受。悬疑片的创作者最注重的也就是影片本身在剧情推动上的逻辑性。因此，一批以逻辑推导为中心的影片越来越受到观众们的推崇。意料之外，情理之中，这似乎是很多悬疑片最中肯的评价，但是能做到的却不多，因此，悬疑片受尊重也是情理之中。
今天给大家推荐的影片《上帝的笔误》讲述的就是一个逻辑推理的故事，一个进入到精神病院的女人自称是一个侦探，她来到精神病院的目的是为了调查一起几年前发生过的死亡事件。然而当她真正的进入到精神病院却发现，一切与自己想象的是有出入的，而这种出入的第一步就是自己的身份问题。
为了打入精神病院，女侦探将自己的身份定义为一个偏执狂躁症患者，因为这个身份是最容易伪装的，而当她成功的扮演了这种身份的病人之后，女侦探顺利的进入到了精神病院，且慢慢的开始摸清楚了精神病院的状况，然而意外发生了。
阻挡女侦探调查的不仅仅是精神病院的医生护士们，与此同时，精神病院的其它人，比如说患者们，同样对于女侦探的调查起到了一定的阻挡作用，有的人表现出来很具有攻击性，有的人甚至想要将这个略带姿色的新人用作它用，女侦探的处境顿时变得扑朔迷离，就在这个时候，意外发生了，女侦探迷迷糊糊之际被冠以了杀人凶手的角色，整个情形又发生了根本性的变化。
女侦探要如何证明自己不是凶手，与此同时还要如何证明自己来精神病院的目的，她所面对的不仅仅是精神病院的院长以及医护人员们，还有充瞒着故事的各种各样的精神病人，此时此刻，外界的联系中断了，而自证是唯一一个有效途径，女侦探能把握住吗？
奥利奥尔保罗是一个国内观众比较熟悉的西班牙导演，为什么熟悉，2017年的一部《看不见的客人》将这个年轻的创作者引进了国内观众的视线，从此，大家对于西班牙悬疑电影的兴趣慢慢的上升到了一个层级。而作为奥利奥尔保罗2022年的新作品，《上帝的笔误》或许是一部悬疑片领域的遗珠，因为知道的人并不多，但是本片的质量非常过硬。
作为一部悬疑片，本片在逻辑上存在着很强的推理性，而观众们在观看悬疑片的同时可以将这种推理性顺着创作者的思维进行发挥，当推理与创作者的意图重合的时候，就会有一种酣畅淋漓的感觉，这种感觉本身就代表着作品与观众之间的互动。
纵观本片，主要是两层逻辑，它们分别是女侦探的视角以及旁观者的视角。女侦探的视角代表着自己没病，因为没病，所以她来到精神病院的目的就是为了调查真相，而后的一切推理都是为了证明女侦探在精神病院调查真相，而观众们如果顺着这个逻辑进行推理分析，那么很容易地出来本片的剧情发展究竟靠的是哪一边。在结尾之前，本片的所有的剧情发展都是可以顺着女侦探的逻辑进行的。女侦探的行为本身也证明了自己的身份，同时也证明了精神病院确实存在着一定的阴暗角落，这个角落里发生的事情被院长控制，而她就是解开这个谜底的人。
这是一种观点，主张这个观点的人，基本上可以在本片的剧情推动过程中获得验证，然而当这个观点被推翻的时候，本片的另一种观点就产生了。那就是旁观者的观点，也就是院长的观点，女主是一个精神病患者，她所说的一切不过是为了证明自己的行为是正确的。如果你顺着这个逻辑重新看本片，你就不难发现，原来一开始与结束部分是呼应的。
为什么呼应，一开始，老人送女主进去精神病院与结尾处，当老人重新出现却换了一种身份的时候，女主是错愕的，这种呼应代表了女主所说的期间的一切推理不过是一种谎言，而这种谎言本身在过程中是重要的，也看上去能自圆其说，然而真正等到分析前因后果的时候，谎言就是谎言，谎言在事实面前是苍白的，而女主无法摆脱事实，也就意味着她不论说多么完美的谎言，都不能证明她说的是对的。
《上帝的笔误》精彩之处也就在于创作者用两种完全可以说的通的故事线确定了本片的逻辑框架，一种逻辑可以通过电影中的剧情进行推理，这是完全没有问题的，但另一种逻辑却只能通过结局以及开始的事实进行推理，它看似在影片当中不符合事实，实际上当观众将开头与结尾结合起来之后，本片的大故事线也就说的通了，这就是本片的精彩之处，所以，作为悬疑片，本片确实很不错。
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