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近2年,内地关于“生离死别”最好的8个表演,一个比一个惊艳

2023-11-13 18:42来源:皮皮电影编辑:采小编

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什么戏,最能展现一个演员的演技?

在皮哥看来,是生离死别的戏。

因为这类戏中,往往包含着人类最深沉的情感,和最强烈的情绪。

怎么表现和表达这些情绪,是一个演员对角色,对情境,对故事,对表演理解的终极考题。

影史上有很多著名的“名场面”,都设定在生离死别的情境中。

《甜蜜蜜》中的张曼玉,因为见到尸体纹身时,一个没控制住的笑场,让这段哭戏,成了经典中的经典。

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《天下无贼》里的刘若英,只是吃了几口烤鸭,就能为自己的演技正名。

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《杀生》里的黄渤,也仅仅用了一个眼神,就演出了人物内心极其复杂的情感。

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面对“生离死别”这样的场景,每个演员的表演特点都不尽相同。

演得差的千篇一律,演得好的,却各有各的好。

今天,皮哥翻出了近两年热播剧中,生离死别情境下让人印象深刻的表演。

把他们放在一起,我们就能看到,好演员,到底是怎样塑造一个角色,以及不同演员,表演上的差别。

生离死别,一定意味着哭戏或情感爆发吗?

视帝雷佳音,给出了答案。

他用对周秉昆这个角色的顶级理解,用一种平时我们看不到的情绪反差,演出了一段令人难忘的戏码。

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第39集,周志刚夫妇去世。

看到母亲在父亲旁边离开的一刹那,周蓉和周秉义,双双下跪。

按道理说,子女见到父母离开,下跪是最正常的反应,但雷佳音却没有。

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他先是泪眼朦胧四顾茫然,随后有种不知该如何是好的慌乱,并在哥哥姐姐下跪后,呆滞在那。

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甚至半天,没有掉下一滴眼泪。

不跪不哭,是雷佳音这段生离死别戏的核心。

单从动作上看,或许没有什么深意,但如果结合周秉昆的性格,以及剧情,就能读出这两个“反差动作”中的深意。

他不跪,是因为他一直在膝下照顾父母,与周蓉和周秉义不同,周秉昆对父母的感情要更深。

所以比起下跪体现“孝”,他得知噩耗的第一时间,是“难以置信”。

这就给“不跪”找到了情绪出口,同时和哥哥姐姐形成了对比。

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他没有嚎啕大哭,是因为比起哥哥姐姐,他对父母的情感,更深。

对深爱之人的离开,人第一反应往往不是大哭,而是错愕。

不哭是错愕的表现,从雷佳音的眼神能看出那一瞬间的呆滞和恐惧,脸上没表情,却有泪水。

不知道是在哭,还是真的痛苦。

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真正经历过至亲离开的人,应该感同身受。

所以雷佳音的表演,可谓顶级,视帝头衔,也是实至名归。

《漫长的季节》是这两年最好的国剧之一。

豆瓣拿到9.4分,不是没有原因的,剧中全员演技派,故事深沉广袤,其中有一段王响的丧子戏,在范伟的演绎下,堪称一绝。

王响命苦,儿子在河边溺亡,他去认领尸体。

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范伟的表演,极大程度照顾到了观众的情绪,带领观众慢慢走进了王响丧子之痛的内心世界。

他没有着急释放个人情绪,看到儿子尸体的第一时间,是大声斥责儿子。

这里为什么要斥责?

因为这时候的王响,是工厂的劳模,从不信命,十分傲气,又有大男子主义和大家长权威。

虽然他知道儿子已经去世的事实,但依旧不愿相信,“妄想”以自己最正常的状态,唤醒而已,甚至把这当成一个噩梦,以为声音大一点,儿子就会醒来。

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骂完了儿子没醒,他才仿佛从幻境中脱离,脸上的表情从严肃瞬间变为自责和愧疚。

那一刹那的感伤,足以击中观众的泪腺。

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两个细节,给他最后的嚎啕大哭,情绪释放做足了铺垫。

观众看他捧着儿子的脸,呼唤儿子的小名却再也叫不回他的时候,心房也被彻底击碎。

这一刻,我们都是王响,我们似乎都经历了至亲离世。

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其实片中,这段戏还有很多延展,比如随后王响妻子的上吊身亡,再比如他将头埋在水里,感受儿子窒息的痛苦。

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一系列表演,无不体现出范伟的演技,也给我们贡献出了一出精彩的演技大赏。

《狂飙》作为网红热门剧,里面有不少经典场面。

尤其是张颂文,贡献了诸多神演技片段,而整部剧中,他也有两个生离死别的场景,给观众留下了极为深刻的印象。

第一个是弟弟高启胜去世的时候。第二个,是老婆陈书婷出“车祸”的时候。

今天我们着重看看后者。

对高启强来说,陈书婷不仅仅是老婆这个角色,更是他的贵人,他的领路人,甚至他的军师。

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所以高启强对陈书婷,有一种超越夫妻的特殊情愫。

准确说,是一种依赖感。

当陈书婷意外身亡的时候,小辈的反应,几乎是清一色的嚎啕大哭,

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歇斯底里。

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只有张颂文,在尸体推出来的墙角,默默低头痛哭,甚至悲伤到无法站立,开始干呕。

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他太知道陈书婷对自己的意义,对他来说,这比老婆离世,夫妻阴阳相隔更令人痛苦。

但此时,他还是大佬,要在妻子离世的时候稳住身边的小弟和小辈,所以这种痛苦,是沉默的,一丝一毫的声音都没有出现。

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这也是人们说的,无声的痛,才是最痛。

那些在葬礼上歇斯底里的,往往都是跟死者生前关系并不十分亲密的。

等尸体推过来的时候,张颂文回头,拥抱,流泪,一气呵成。

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从酝酿情绪,到眼泪如水滴一样滴在裹尸布上,再到最后默默摘下妻子的婚戒。

这时候,他的身份只有丈夫,只是一个承受中年丧妻之痛,无比不舍又心碎的丈夫。

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整个过程,张颂文没有一句台词,却演出了高启强这个角色身份的复杂,情感的细腻。

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唯一的一句台词,是嘱咐小龙,报仇杀人。

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不惜任何代价,这也证明了陈书婷在高启强心中的分量。

《狂飙》里高启强不像是演的,这句话一次又一次被张颂文用演技正名。

他火起来不是偶然,《狂飙》里的他,配得上任何赞誉。

闺蜜陈南星的离世,是《去有风的地方》这个故事的源头,也是刘亦菲饰演的许红豆出走云南的直接原因。

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陈南星的离开,让许红豆开始直面生命的意义,这段美好的旅程,是她,也是她替闺蜜完成的愿望。

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相比于大多数情节冲突激烈的电视剧,剧中刘亦菲对与闺蜜生离死别的塑造,也显得十分文艺。

因为工作环境苛刻,她得知闺蜜离世的噩耗,是通过闺蜜母亲的一通电话。

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那个惊讶捂嘴的动作,其实从侧面证明,许红豆工作环境的压抑和严格。

因为这个时候,不允许她情感爆发,这也为后来刘亦菲的发挥留了余地。

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送别,送亲人离开,一切都像走过场,就连脸上的那一滴眼泪,都像是为陌生人而流。

可从眼神中,看得出许红豆和陈南星关系的亲昵。

一个夜深人静的凌晨,独自听到闺蜜留言的许红豆,再也止不住内心情绪的奔涌。

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情感随着音乐循序渐进,从严肃,到自责,从伤心,到疼痛,每一个情绪的变化,都能从神仙姐姐的脸上感知出来。

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最后的爆发,可以说没有技巧,全是感情。

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有时候,情感的感染力是很强的。

刘亦菲之所以不需要过多强调演技的工整,一方面是剧本身文艺的属性决定,她需要选择最适合人物的表演方法。

另一方面,这场生离死别,演了整整一集,而高潮的段落,用这种深夜孤独的哭声,再合适不过。

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困在都市里的男男女女,都能体会这种情感。

很多时候,钻心的悲伤不必被听到,但已震耳欲聋。

老戏骨的表演之所以好,是因为他们善用细节,勾勒人物的内心弧线。

这两年,王志文频频出现在热播剧中,而《叛逆者》里,他就用几个很简单的动作和表情,演出了痛失战友革命者的哀婉。

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剧中,王志文饰演特工顾慎言。

他是独自一人来到他们平时接头的地点,才得知战友已经牺牲的。

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导演很聪明切了一个落寞的背影,反应过来的时候,王志文十分淡然,他甚至没有表现出一丝悲伤。

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随后发觉事实真是如此,才使劲挤了挤眼睛,努力克制泪水。

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随后,他又用手揉了揉左眼,随即用右眼斜视镜头,似乎打破“第三堵墙”,与观众产生了互动。

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这一系列微动作一气呵成,尤其揉眼睛这个小动作,看似稀松平常,实则意义非凡。

这个动作,是个细节留白。

给观众解读,至少有三层意思,这也是王志文演技的多样性和层次感。

第一层,借迷眼抹泪,缅怀战友,祭奠兄弟。

第二层,怕自己暴露,所以不得不以这样的方式,擦掉泪水。

第三层,偷偷观察四周情况,同时释放细微的情绪。

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就这几个动作连起来,你会发现,老戏骨的表演,精准且稳妥,层次丰富,表演顺畅,缓慢优雅,真实自然。

尤其戏外丰富的解读空间,更是引人入胜。

这两年,海清风评骤变。

从儿媳专业户,到先演曹贵英,再演张桂梅,她正在一条其他女演员不敢涉足的路上勇敢前进。

其实,海清的演技一直被低估,这一点,从去年滕华涛的《心居》中,就能看出来。

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《心居》正式开始,其实是从海清饰演的冯晓琴丈夫顾磊离世,算起的。

作为外地儿媳,冯晓琴几乎为顾家付出了一切,她毕生都想有一套自己的房子。

可丈夫不争气,顾家又都不是省油的灯,这让她总感觉自己像个外人。

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虽然她看不上顾磊的软弱和无能,但并不代表她不爱自己的丈夫。

而顾磊的去世打击最大的,还是冯晓琴,因为这意味着,她在家里彻底失去了话语权。

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医生从抢救室出来的那一刻,海清的演技,就已经上线。

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作为顾磊的妻子,她的表演,与饰演姐姐的童瑶,形成了鲜明的对比,高下立判。

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得知噩耗的第一时间,海清并非哭泣,而是一脸惊愕,如果仔细观察,你还能看到她眼珠子转了转。

当然,可以理解为这在为自己后面的路打算,也可以理解为,她并不相信这就是现实。

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反观童瑶,痛苦的表情,给人的感觉,都是从脸上挤出来的。

如果不是带入剧情,单看这个表演,观众很难判断这是发生了什么,看成人物腹痛或突发疾病,也说得过去。

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海清的冯晓琴,此时还沉浸在丧夫的恍惚和悲伤中。

离开最重要人的瞬间,大多不会有明显的痛苦,而是一种苦闷的压抑和无法表达的悲伤。

所以这种表现,更为符合常理,也为随后,她与顾家更为激烈的冲突埋下了伏笔。

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在皮哥看来,海清后面与童瑶的激烈辩论,才是她对顾磊的死,真正的情感爆发。

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那段言语激烈的控诉,夹杂着悲伤和愤怒,带着对丈夫的缅怀和愤恨,把这些年的委屈,一股脑倒了出来。

连起来看,这才是海清演技真正惊艳的地方,人物性格一以贯之,起承转合恰到好处,再看也让人离不开眼。

虽然《心居》并非什么优秀好剧,但海清的冯晓琴,还是值得竖起一根大拇指。

只要讲警察的剧,都会伴随着牺牲。

《警察荣誉》虽然只讲平凡派出所的警界故事,但曹建军的牺牲,依旧让我们在小荧幕,看到了影帝王景春的表演功力。

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最后一集,曹建军非要参加行动,为牺牲立下了一个牢牢的flag。

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得知消息的第一时间,所长王守一就赶到了医院,进了医院大门,看到满大厅的同事,王守一就发现,情况不对了。

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此时的王守一虽然得知噩耗,但鉴于同事都在,心里还存有一丝侥幸,所以还保持着一个领导的做派和理智。

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但看到曹建军遗体的时候,这些被全部击碎。

顿了一下后,王守一看到尸体,反应竟然是怒扇一个耳光。

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那句“你为什么不听话?!”吼出来的时候,这个矜持的所长,才迎来了情感的爆发。

但王守一的质问声又越来越小,因为他知道,自己作为所长,身穿警服,不能做出格的事。

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最后,他说,曹建军是个英雄,但他心里多么希望,他不是个英雄。

王景春这段表演,层次十分丰富,人物更为立体,算是最后给王守一这个角色做了升华。

人民警察这四个字,也在王景春的表演下,更加生动了起来。

《风起陇西》是这两年不可多得的古装谍战剧,也完全发挥了马伯庸从历史夹缝中创造故事的能力。

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剧中塑造了陈恭和荀诩这对间谍兄弟,也给我们展现了一个不一样的三国故事。

不过与大多数间谍剧主角有“免死金牌”的事实不同,剧中,陈坤饰演的陈恭为了保全大局,最后忍辱负重,自我牺牲。

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不同于亲人、朋友的牺牲,陈恭和荀诩从战友,到敌人,再到最后真相大白,经历坎坷。

两人的演技都很稳重,尤其是白宇的荀诩,爆发力十足。

陈恭是个命苦的人,老婆翟悦在眼前被毒死,兄弟荀诩又因种种原因与自己相残。

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所以从陈恭的眼里,看到的只有一种,淡然的决绝。

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但荀诩不同,他复盘了案子很多次,最后才知道,陈恭忍辱负重牺牲自己。

听着好友的讲述,白宇的情感慢慢有了起伏。

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发现自己猜测无误时,颤抖的嘴唇,紧锁的眉头,无不彰显荀诩此刻的心境。

因为荀诩心思细腻,至忠至诚,所以当他发现自己错怪陈恭的时候,内心涌起的愧疚,自责以及和好友的生死决绝,是痛不欲生的情感。

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“是我亲手送死了你”这句话出现的时候,白宇的皱纹里,都是演技。

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最后的跪地痛哭,也是对这种诀别,最没用,也最沉重的忏悔。

纵观这八个生离死别的场景,作为观众我们能发现,各有各的好。

套路化的演技如范伟、刘亦菲、海清,能极大体现出专业演员的职业素养,能带观众沉浸在故事的氛围和情境里,无法自拔。

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层次丰富的演技如王景春,张颂文和白宇,能在有限的表演空间和时间内,最大程度地将人物性格和故事现状结合,让观众在欣赏演技魅力的同时,了解剧更深层次的情感内核。

创新反差的演技如雷佳音和王志文,能以极为新颖的方式,给观众表演的多元性体验,拓展了故事的解读空间,给人带来心灵的冲击。

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好的演技并不是单一的,这一点,从生离死别这个场景下,戏骨们的发挥就能看出来。

“哭”,是此类表演中最简单,最方便,也最容易流于表面的表演。

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而表演本身,本就不是简单的事,它要求与演员的生活经验、阅历、熟练程度和塑造能力相结合,融会贯通浑然天成,才能给观众以视觉享受。

这八个诀别场景,哪怕是挑他们表演的差别,也不失为一种乐趣,不是吗?

文/皮皮电影编辑部:蜉蝣

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