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少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?

2023-10-20 15:32来源:薰衣运动编辑:采小编

拍了,女演员,中年,女人

一部豆瓣只有5.1分的国产剧。

肉叔硬着头皮看了5集。

对,就是某于姓编剧没敢在豆瓣署名的新作《当家主母》。换汤不换药,一点开哪哪都是“于氏出品”内味,胖友们纷纷怒打一星。

但,有一条逆流而上的五星好评,获得很多人点赞。

理由,与剧作质量无关。

只因为这部剧——给了中年女演员多一条出路。

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图1)

该剧由蒋勤勤、杨蓉、张慧雯主演,三个女人一台戏。

哦,不止,还有一大堆女性角色在里面角力:惠英红、黄奕、王艳、王西、欧阳娣娣……

上一次看到这么多女人同台飙戏,还是《甄嬛传》。

暂且不谈该剧质量,这种女性群像戏,确实很少有。

反过来想,网友其看似鼓励的五行好评里,透着一股子心酸——

#中年女演员的出路,在哪儿?#

大龄女演员无戏可演的现状,几年前已有不少明星呐喊过。

按真实年龄去演吧,根本找不到多少这种剧本。

演三姑六婆配角吧,一身本领无处使,也赚不到多少钱。

硬着头皮演少女吧,又被群嘲“扮美”、“丫头教”……

还是女人最懂女人。

今天肉叔继续闭麦,这话题,让小助理来跟大家唠嗑。

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图2)

非她们不可

抢麦成功~我是肉叔的小助理。

其实吧,留给中年女演员们的机会少,但也不是没有。

而且某些时候、某些类型的角色更是“非中女不可”。

10年代的热播宫斗剧就成功凑了几局中女飙戏,这些演员也因此斩获一波关注。

宫斗题材这类剧,只有大女主独美的话,不会好看。

必须有足够出彩的正反配角来勾勒一把群像,才足以凸显出“斗”的看点。

于是,总是无处安放的中女们“幸运地”拿到了这块落脚地。

你看前天#甄嬛传开播十周年#又冲上热搜。

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图3)

这部内地宫斗巅峰之作,播出十年了,依旧年年有热度。

除了让女主孙俪成了一线国剧女王,也让不少中年女演员重新进入大众们视野。

剧中的一众嫔妃们也成了广大段子手们爱用的二创素材。

蔡少芬饰演的皇后,就常年活跃在大家的日常表情包里。

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表情包层出不穷,也在于她将皇后一角演得足够惟妙惟肖。

身为六宫之主,集贤,苦,狠,悲于一身。

这样复杂的人物,是未经人生经历打磨的年轻演员难以缝合成型的。

这种时候,大龄演员的优势就体现出来了。

在演艺圈已经摸爬滚打二十载的蔡少芬,就可以信手拈来。

来,细品她这段戳心窝子的表演。

皇帝为了将甄嬛从宫外接回来,准备给人家改名换姓,还装模作样地问皇后:“取个熹字,为光明灿烂之意,如何?”

还让她灿烂?皇后恨不得少个劲敌好吗!你个大渣男玩我呢?

皇帝看似在给皇后面子,实际上,答案根本就没得选。

蔡少芬怎么演出这种心情复杂的?

听到询问时,先是心堵得整个人怔住了,又不爽又震惊是天然的第一反应。

但毕竟是皇后嘛,什么世面没见过?

几乎没花什么时间去衡量跟消化,马上自如切换了一副“满脸高兴”的面具。

尽管嘴角是上扬了,眼里却满是悲伤,没有泪但泛出了湿润的光。

她握住皇帝的手,吐出标准答案:臣妾觉得极好。

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内心os:好个屁!

此刻,她从神情到动作的那种隐忍束手无措让人为之动容,一时间,我都忘了她平日里阴险毒辣的那一面。

论《甄嬛传》里出彩的中女角色,还必须再提名一个戏份不多的:齐妃。

作为年老色衰早就失宠,又脑子不大灵光的嘴笨妃子,苦情得让人哭笑不得,被大家亲切的称为“齐二哈”。

这段听到皇上要来看她的戏,太可爱了。

一下子满脸春光,又不敢相信地再三确认皇上是不是真的要来。

隔着屏幕都能感受到她那种“过!年!啦!”的兴奋。

还给自己拍拍身材脯压压惊,结果一起身,依旧激动得差点栽个大跟头。

少女怀春大家看得多了,这生动的“中女怀春”你见过没?

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图6)

宫斗剧为中女们撬开了一块表演空间,有时还有“洗心革面”之效。

比如秦岚,她万万没想到自己因为一部《延禧攻略》“洗白”了知画。

她饰演的富察皇后,成了戏里戏外的白月光。

往后人间开始流传一句话:因为知画而讨厌秦岚,却因为富察爱上秦岚。

不得不说当时她一出场,人物就立住了——

淡雅如手中的白茉莉,规规矩矩的温婉大方,但神色里透着一丝悲情。

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有了岁月的沉淀,秦岚拿捏起悲情戏多了克制和细腻的层次。

她年轻时饰演的知画,想卖惨收服五阿哥,这哭得不能说有消息力,只能说假得五阿哥都不信。

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但《延禧攻略》里的一场丧子哭戏,她的表演细节饱满,不用痛哭流涕,也能牢牢揪住观众的心。

当皇帝靠近她时,完全沉溺在痛苦中的富察却像惊弓之鸟——

猛回头,惊慌中带着自我保护的抗拒本能。

再定眼一看发现是自己男子,才卸下心防和他相拥而泣。

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没想皇帝不是安慰,却提醒她作为皇后应该控制情绪,不要失了身份。

秦岚这时候给的反应那叫一个准——

先是些微地挑眉一惊,再是怒。

夹杂着对皇上的失望,和对自己被架在高位的恨。

她忍很久了,所以在那一刻她突然收起抽泣,用力抿嘴吸了一口气,再甩开皇上的手。

就是这口气,把皇后这个人物心里压抑多年的愠怒给释放出来。

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佘诗曼,谭卓和杨蓉也都在这部剧中有了施展演技的机会。

给大家瞅瞅佘诗曼的娴妃封后时刻。

不靠深色系大浓妆也能秒黑化的技能点满。

前一秒还温柔地对着贴身丫鬟笑着,后一秒的回眸——

一股子称后的快意和狠劲,谁看了不感叹一句:妙啊!

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图11)

盘到这,中年女演员大展宏图之道,答案似乎就在宫斗剧中?

但新消息来了,宫斗剧时代好景不长——

几乎被喊停。

中女演员,何去何从?

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小角色,大女主

好在,宅斗剧来了。

皇宫里斗不了,那就转移战场到大宅里,一波“幸运”的中女们又再次抓住了一块小地盘儿。

核心依然是“斗”,宫斗变成宅斗,各房妃嫔变成各房太太。

最近热播的《当家主母》,讲的就是苏州府一个掌管织造生意的大家族,家主不爱管生意,夫人才是真正的当家主母。

后来进入危机,是一家子女人合力挽救了这个家。

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年初的《锦心似玉》里,又见刘芸,李晟,还有《甄嬛传》的“惠嫔”澜曦和《神雕侠侣》的“公孙绿萼”傅淼。

真·女人戏。

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但要说起近年最火、口碑最好的宅斗剧,那绝对是冯绍峰、赵丽颖、朱一龙主演的《知否知否应是绿肥红瘦》了。

在这三位人气演员的大幅戏份压制之下,有一个“戏精”小角色始终亮眼:

刘琳饰演的大娘子。

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她的原著人设本应是个丑角,飞扬跋扈,整天说说咧咧。

但这样不讨喜的角到了刘琳手里,却被拿捏出了一种蠢萌又接地气的劲儿。

结果火出圈,成为年轻人的“快乐源泉”。

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大娘子上热搜了,但刘琳说助理小姑娘给她打电话“报喜”时感动。

哭什么?

对于一个很难接到戏的大龄演员,太难被大众看见了,更别提能有热搜、被年轻人喜欢这种关注度。

刘琳说演大娘子的时候,她特别能理解她的人物状态,简单说就是:

没有存在感。

所以她在戏里言语肢体上的夸张,甚至是歇斯底里,为的就是博得家里人的关注。

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说来——

深宅里努力刷存在感的大娘子,不正是四面楚歌的中年女演员的缩影么?

从宫斗到宅斗,看似能容纳她们群像戏的路子拓宽了。

可宅斗说白了,其实也是微缩的宫斗:

中年女演员始终被围在高墙之内。

不管是后宫还是大宅,她们一直在“私域”中,封闭的家庭内部里。

演员们虽凭着高能演技,赋予了各自角色一点鲜活的血色。

可掰开瞧瞧,她们也有着如出一辙的脸谱——

同款的年龄焦虑、容貌焦虑、雌竞焦虑......

精心打扮一番的齐妃站到皇上面前,被一句年龄嘲讽给噎住。

皇上最喜欢臣妾穿粉色了

粉色娇美,如今你都几岁了?

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《知否》和《当家主母》的第一集里,是主母们的同款撕女子/妾。

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难道现实里中女的人生轴心就是如此千篇一律,乏善可陈吗?

中年女演员被围困于闺帷之中的背后——

是人们对其角色代表的中女群体,一种刻板化想象。

还记得刘敏涛在去年凭一曲红色高跟鞋彻底出圈么?

给大家回味一下她当时的神级表情管理——

有道是“扇形统计图般的眼神:三分薄凉,三分魅惑,四分漫不经心”。

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这段演出能亮相全网,主要靠三个字:没想到。

大家没想到人到中年的刘敏涛是这样,能这样。

她的出圈,其实跳出的是大众对中女贫瘠想象的圈。

刘敏涛做过一场名为“我的中年叛逆”的演讲。

她讲自己如何在中年时期反而开始叛逆,比如尝试剪短发,穿大露背裙走时尚风。

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但根上她想讲的其实是对影视里中女形象的反叛,所以后来她说到:

所谓40岁女演员的尴尬

对我来说,不是一种焦虑

而是一种遗憾

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遗憾什么?

遗憾国内影视对她们单一的,重复的再现。

遗憾她们明明处在一个正时尚的人生状态里……

却没人去讲述她们的故事。

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她和她和她,都不一样

现实里的中女本身缺少关注,缺少纪录,也就缺少好剧本能为她们带来角色。

陶虹在一次采访中也回应过这个难题:

女性的这个世界被人关注的还不够多

那么因为关注而产生的反思

和可能出现的文艺作品也不够多

它没有这个作底,是不可能有好的文艺作品出来

更没有角色可以演啊

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图25)

年龄对于中女们来说意味着什么?

不是“美人迟暮”,而是值得诉说的生命经验。

《十三邀》里,许知远就曾问陈冲,岁月对她意味着什么。她回:

岁月还能意味着什么呀,其实是可以炫耀的东西。

我经历与战胜了那么多的痛楚

那么多身体上的疾病,头脑里的疾病

这是一个多么可吹嘘的事情

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但恰是这个时候的她们,褪去稚美,带着岁月打磨过的坚韧和丰富的阅历。

却缺少一个展现自我的舞台。

而这种困境可能带来的恶性循环更扎心——

中女角色越是单调乏味,观众越不爱看。

于是越没有市场,越被边缘化,成为千人一面的工具人配角。

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早在2023年,海清就在FIRST影展上发表过一番近乎卑微的呼吁,希望行业能给中年女演员更多施展机会。

我们也一定会比胡歌便宜,和他一样好用。

希望大家给我们更多的机会。

而相对有话事权的女明星,则开始曲线救国式的为自己创造机会,也为荧幕上中女形象的多元创造可能。

姚晨自己成立工作室,做起了监制。

这才有了探索女性情欲的《送我上青云》,也才有了国产电影里罕见的一幕——

大龄女性大胆直白地说出这句话:我想跟你做爱。

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严艺文,在演来演去总是妈之后(《想见你》《那些年我们一起追过的女孩》,这类角色经常连名字都没有,就叫陈妈妈,XX妈妈),自编自导了高分爆款剧《俗女》。

她镜头里的“俗女”,是一种不契合社会期待的女性形象——

敢老,敢做自己,敢不完美。

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这部剧播出后,严艺文收到很多邀约让她去谈谈女性主义,她婉拒了。

因为她没有倡导女性主义的想法,就只是纯粹想讲一个关于40+女性的故事——

诉说她在这个人生阶段会有的挣扎与困惑。

少女各有各的可爱,中女也各有各的可读。

无论什么年龄层的女人,都绝不会是同一个模子。

她们努力在行业里创造出非套路化的中女,要做的其实并没有提倡某种主义那么宏大,就是想扎实的拍一个人。

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那么这种自救能成功吗?会改善她们的困境么?

如果只凭她们单向输出远远不够。

像上面提到的这两部作品,尽管口碑不错,但它们的受众圈层仍然很局限。

因为有了故事的讲述者,还需要倾听者。

观众同她们实现双向奔赴才有可能成功。

不管是中女银幕形象的刻板化,还是创作者对她们的刻板想象,根源还在于——

单一审美。

年轻女性有各种美的风格类别,但大龄女性似乎只被归为一类。

少有创作者愿意将目光停驻在她们身上,而我们女性自身也不由得恐惧容颜衰老。

《致命女人》《甄嬛传》等作品的大爆,观众对拍摄“淑女的品格”的渴望,不正证明了:

无论国外还是国内,无论古代还是现代。

不限于“少女”的女性作品,也有市场,也有大爆的潜力。

说白了,还是投资者和创作者没有用心,去为这个群体写一个好故事。

于是,我就在想啊:

是不是当大众能够坦然接受衰老。

能够肯定自己的每一道皱纹和每一颗斑点。

创作者能发现青春过后还有各种美,能跨越最浅表的皮相,去刻画不同年龄、不同身份、不同经历的女性故事时。

那么双向奔赴的大好时光,才会来?

我一点也不怕老

每次拍完照片,我都强调绝对不许修

不要弄大白脸,这些皱纹什么的,一定要保留——

它们代表着我的人生经历,我活着的意义

你应该坦然地接受这一切

少女人设崩了,这些中年女演员真的没戏拍了吗?(图31)

本日打工人:巴斯特冷面

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