羊说，「看演出」才是现在年轻人最主要的线下娱乐活动，没人反对吧？
从脱口秀、Livehouse，到天南海北的演唱会、音乐节，身边人似乎不是在抢票，就是在赶场子的路上…
而身处新一线苏杭圈、游走于时尚前沿的小年轻，已经在追求一种很新的“说唱”艺术了。
他们有人听评弹，有人看越剧。
是的，是传统戏曲里的越剧，在大多数人的印象里属于奶奶辈的消遣方式。
而如今，逐渐成为了90后、00后们的精神食粮。
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就说在杭州搭戏台的新型沉浸式越剧《新龙门客栈》，能有多火呢？
大麦评分高达9.8（满分10），演出不到半年，已经场场售罄，一票难求。
以前：年轻人谁会看唱戏啊？
现在：怎么才能抢到一张票啊？
而《新龙门客栈》首次在抖音线上直播，更是直接火出了圈。
观看人数超925万，评论多达14万条…
《新龙门客栈》的演员们，来自浙江小百花越剧团，是国内戏曲剧种中少有的全女科班。
有人把它比作「中国的宝冢剧团」。防杠：越剧比宝冢更早，也不是宝冢代餐。
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而小百花越剧团的尹派小生陈丽君，也凭借在《新龙门客栈》反串贾廷，成了新晋国民老公。
她脸庞精致五官英气，一脸邪魅狂狷，亦正亦邪，性张力满满。
她身段娇俏俊美，动作干净利落，丝毫不油腻。
单手抱饰演金镶玉的李云霄转圈圈，眼神拉丝又男友力爆棚，直接转进人的心巴里…
很多人表示，看到陈丽君才知道，老公是一种感觉，不是一种性别。
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更有人评价她是：中国人自己的天海佑希。
或许，奶奶辈严选的全女科班越剧审美，才是最适合中国宝宝Pick的女团。
全女越剧班是怎么形成的?
中国传统戏曲艺术文化博大精深，剧种繁多有趣，表演形式有说有唱，能文能武。
经过历代演变，形成了地域性较强的不同流派，例如北京的京剧、西北的秦腔、江苏的昆曲、安徽的黄梅戏等等。
越剧，作为中国第二大剧种，发源于绍兴嵊州。
传承中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，先后在杭州和上海壮大起来。
越剧《送花楼会》何赛飞、夏赛丽、黄依群
鼎盛之时，全国除广西、广东、西藏没有职业越剧团之外，其他地方都有设立，包括台湾。
作为流传最广的地方剧种，越剧一度远扬海外被称为「中国歌剧」。
上海越剧院在美国演出《梁山伯与祝英台》
越剧在发展中最显著的特点，是经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
形成无论生、旦、净、丑，全部都是由女演员扮演的独特演绎风格。
越剧《五女拜寿》
越剧的前身，是流行于浙江绍兴嵊州一带的曲艺形式「落地唱书」。
清光绪年间，说唱艺人们在村中香火堂前，用门板搭成临时戏台。
穿上从农民家借来的大布衫、竹布花裙等，组成小歌班进行演出。
早期的小歌班 基本都是男演员
宣统二年（1910年），小歌班进入杭州，又在1916年前后入驻上海，逐渐站稳脚跟。
1923年，马潮水、王永春等艺人另行组班，以「绍兴文戏」在大世界游乐场演出，形成男班越剧之风。
越剧《碧玉簪》 由马潮水创作改编
而之后，受时代影响，中国出现了最早的妇女解放浪潮的契机。
1923年，艺人金荣水在京剧「髦儿戏」即女子童班的启发下，想在戏班中培养一批女演员。
于是，便在嵊州办起了第一副女子科班，边教戏边进行基本功训练。
越剧在1925年《申报》广告上首次使用 并沿用至今
第一批越剧女艺人通过学习男班的技艺和吸收其他剧种的长处，在唱腔、表演上进步明显。
其中以旦角施银花最为有名，有越剧「花杉鼻祖」之称。
1928年前后，越剧赛道男班与女班同时并存，相互竞争。
不过由于女班艺人扮相俊美，台风幽雅，曲调流畅，深受观众喜爱。
久而久之，男班的演出状况越来越差，逐步衰落而被女班取代。
尹桂芳
越剧小生流派之尹派艺术创始人 后创立芳华越剧团
到了抗战爆发前夕，上海的越剧女班多达三十余个，常演剧目以才子佳人戏为主，流动于茶楼和小型剧场。
随着女班演出在上海蒸蒸日上，姚水娟等艺人开始尝试对越剧的剧目、演出形式等进行大胆改革与积极创新。
女子改良文戏由此兴起，各剧团、班社争相编演新剧目，越剧表现题材更为广泛，舞台风格样式繁多。
越剧《花木兰代父从军》 姚水娟
而建国前后，由于时局的动荡和自身的局限，改良文戏日趋衰落。
知名越剧艺人尹桂芳与搭档竺水招，以及上海的主要剧团都投入创造新越剧的行列。
竺水招
越剧小生流派之竺派创始人 后创立云华越剧团
她们向话剧、电影学习真实细致地刻画人物性格、心理活动的表演方法；同时借鉴融合昆曲、京剧等传统剧种优美的舞蹈身段和程式动作。
越剧姐妹团结一致，在与黑恶势力抗争中争取尊严，促使越剧飞速发展。
越剧《祥林嫂》雪声剧团由鲁迅小说《祝福》改编
到了五十年代前期，在「百花齐放、推陈出新」方针的指引下，越剧得以进入繁荣阶段。
并开始组建了上海越剧院、浙江越剧团等国营剧团，不过是男女合演团。
而很多优秀的女子越剧演员，创造出了一批在国内外有重大影响的经典剧目，如《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼梦》等。
中国第一部彩色影片《梁山伯与祝英台》
袁雪芬、范瑞娟 1954年
第一代越剧电影《红楼梦》徐玉兰、王文娟 1958年
八十年代，为解决传统戏曲人才断层的问题，主管部门大力扶持越剧艺术。
借此东风，浙江小百花越剧团于1983年成立，是中国当代越剧艺术最具经典意义的专业女团。
越剧《大观园》何赛飞、茅威涛 1987年
更适合中国宝宝体质的女团
浙江小百花越剧女团筹备之初，先在全省2000多名戏曲学员里进行了海选。
只有400位学员能够参加「小百花」汇演，再从中精选出28位越剧练习生。
进入浙江艺术学校的「小百花训练营」培训，她们的平均年龄在18岁左右。
小百花女团的指导老师，均是来自越剧与京、昆、婺等多个剧种的国家著名艺术家。
编曲老师也是省内著名剧作家，组织优秀导演、作曲、舞美、乐队通力合作，精心编排新剧目。
《唐伯虎落第》茅威涛、何赛飞、王连琴
有着行业内顶尖创作团队的保驾护航，小百花女团出道即爆红。
在浙江各地巡回演出盛况空前，感受一下浙江奶奶的夜排热情
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这主要是因为，小百花女团不仅业务能力强，成员的颜值身段在全国也首屈一指。
姐妹们熟悉的演员何赛飞，就是小百花女团的一代成员。
16岁开始学习越剧的何赛飞，凭着长相美艳、嗓音甜润转入小百花。
她参演的越剧电影《五女拜寿》，获得了第五届中国电影金鸡奖最佳戏曲奖。
作为张派旦角的何赛飞，第一次登上荧幕扮演丫鬟翠云，青春靓丽又富有灵气，惊艳了不少观众。
长着一双细长清水丹凤眼的她，端庄温婉，风韵超尘，既有旦角的轻俏，又不乏青衣的哀怨。
后来转型进入影视圈，饰演《大红灯笼高高挂》里的三姨太、《大宅门》里的杨九红，也有让人印象深刻。
而如果把越剧比作「中国的宝冢剧团」，那么能和宝冢前知名男役天海佑希一较高下的，当属尹派小生茅威涛了。
她和何赛飞属于同时期的小百花女团成员，也是多年的老搭档。
《五女拜寿》里扮演邹士龙的茅威涛和扮演翠云的何赛飞，是很多戏迷嗑过的第一对cp。
而时至今日，依然有人高呼：茅飞大旗永不倒。真的别太般配了！
茅威涛的小生扮相英俊潇洒，去香港演出时她一度俘获了不少香江粉丝。
除了长相出众，她的表演细腻灵动，唱腔独具特色，三度获得中国戏曲最高奖梅花奖，还担任小百花越剧团团长。
2012年，茅威涛封箱演出《西厢记》。作为小百花一代女团成员的绝唱，自是一票难求。
有粉丝开场一小时后还在门口苦等退票，狂热程度不亚于现在的演唱会抢票。
在茅威涛之后，接任小百花越剧团团长的蔡浙飞，也是相貌出众的武生。
不是，你们越剧圈吃那么好啊？！
茅威涛和蔡浙飞是师徒关系，俩人的相貌也颇有几分相似。
演唱流派和舞台扮相一脉相承，蔡浙飞接过了小百花经典剧目的男主角色。
她是傲梅风骨的陆游、是风流寡义的张生、是深情不露的雍正爷、也是纳土归宋的吴越王…英姿俊秀，文武兼备。
而日常生活里的蔡浙飞，则是另外一副娴淑知性、张弛有度的模样。
经由越剧艺术多年浸润，由内而外散发着老戏骨的优雅气质。
再说小百花女团里，如今最火的新生代小生陈丽君，气质足够吊打一众古偶男神。
在《新龙门客栈》里，她饰演人称「玉面修罗」的东厂太监贾廷。
颜值上，轮廓精致，剑眉星目；仪态上，挺拔方正、意气风发。
打戏动作干脆利落，招式连贯一气呵成，眼神运用潇洒自如。
并不似旧式戏曲般枯燥古板，尽显新派越剧的精彩魅力。
看过的网友表示，就是对内娱古偶里含胸塌肩、粗制滥造的强势碾压。
古话常说，台上一分钟，台下十年功。
陈丽君最初学越剧的时候，是扮花旦，还拿过金奖。
但老师建议她改演小生，她身材高挑，性格开朗，可攻可魅，是女小生的好料子。
起初她并不愿意，后来还是妥协了。
穿着10公分厚底靴练功，扎马步、翻跟斗，软糯甜妹生生练成了风度翩翩的少年。
除了《新龙门客栈》里的贾廷，陈丽君还饰演过《陆游与唐琬》的陆游
《梁祝·十八相送》里的梁山伯，演到尽情之处能真切落下眼泪
每一场演出，都情绪饱满、细节到位，专注且专业地完成。
正如有些媒体所说，在镁光灯照射不到、流量潮冲刷不到的剧场里，反倒是戏曲演员们坚守住了所谓优质偶像的标准：
业务能力强、谦虚好学、宠粉负责。
陈丽君火了以后，网上总有人说，“中国人终于有了自己的天海佑希”。
这话看似褒奖，实则不咋好听。它反应出的现实是，我们离女子越剧、离传统艺术太远了。
直到《新龙门客栈》和陈丽君的爆红，大家才意识到，我们一直都有自己的顶级女团。
只是不知道，不了解。
茅威涛曾在节目中说，“就算（越剧）要消亡，也让它是最后一个。”
所以她牵头做起创新版越剧《新龙门客栈》，将女子越剧推到观众面前。
可喜的是，大众的审美在提升，好演员的春天总会来。
一代人有一代人的传承和使命，更适合中国宝宝体质的女子越剧，期待能被更多人看到。
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