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《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?

2023-07-18 12:43来源:编辑:

问题是

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图1)

当陈可辛、林超贤等人在积极带着香港电影走出去的时候,当杜琪峯、尔冬升等人带领年轻人拓宽港片创作边界的时候,当许鞍华、杨凡等导演还在为本土创作的时候,总是有邱礼涛这样的导演,为了执行片商的需求,假意模仿前人留下的所谓港片的范式,消耗影帝们的片约,拍一些流水线的作品,给人以“香港电影已死”的口实。

没错,《扫毒3》就是这样一部让人生气的电影,更让人眼前一黑的是,片子演到最后,竟然暗示还有续集。

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图2)

从商业角度来说,《扫毒2》《扫毒3》是应该被拍的,前者报收了超过13亿的票房,后者虽然早早被观众抛弃到第二梯队,但也已经有2亿票房收入袋中。在飘摇的现世,这种看起来最稳妥的IP榨干榨尽之法,可能是一家电影公司活下去的养老保险,这本无可厚非。

但掌握了这样的资源,是否应该在故事情节和人物设计上认真设计,而不是向内地观众兜售随意组装出来的港片情怀,又掺杂一些例行公事般的所谓本土情怀。

快速写剧本,快速拍出来,快速上影院,确实能让片商满意。但还有一件事比票房更宝贵,那就是时间,尤其是对于六十多岁的邱礼涛,还有年龄都已经在五十岁以上的刘青云、古天乐和郭富城而言,尤其是对于花了钱走进影院的观众而言。

十年前,香港电影最卖座的十部电影中,有两部是复古的。一部是回魂的《僵尸》,另一部就是陈木胜拍的那部《扫毒》,后者几乎复制了港产片的经典范式,不管是警匪片题材,还是卧底故事,又或者是兄弟情谊。

复刻得最为成功的,当属经典的三兄弟模式。

这种经典模式可以追溯到张彻执导的《刺马》(1973),它在传统的二元对立“双雄”之间,创造了一个灰色地带。

《刺马》的三兄弟之中,狄龙饰演的马新贻就是这样一个人物,他最初与其他二人亲如兄弟,但得到事业上的成功之后,他开始变得不择手段,霸占了朋友之妻,杀害了兄弟。

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图3)

三兄弟模式本质上是一个更复杂的双雄模式,它的主要戏剧张力就集中在灰色的人物身上,他会选择站在哪一边,就成为了整部戏的戏眼。

在陈可辛的《投名状》里,这个戏眼是李连杰;在电视剧《创世纪》里,这个关键是陈锦鸿;而在陈木胜的《扫毒》里,这个人物就是张家辉。

更加复杂的是,《扫毒》还融合了经典警匪片+卧底题材,张家辉的角色阿伟,承担的不仅是形而上的正义与邪恶之心理斗争,更直观的痛苦在折磨着他,包括警察身份和毒枭女婿的双重身份,直男和变性人丈夫的取向矛盾,兄弟的背叛和毒枭的拯救。

所以这个人物可以说是传统港片元素的集大成者,也使得十年前的《扫毒》最为出彩的角色是张家辉,并有多段台词出圈:

“五年!你知道这五年我怎么过的吗?”

“阿伟已经死了,你选的嘛,偶像!”

“段坤我吃定了,耶稣都留不住,我说的!”

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图4)

而在邱礼涛执导的《扫毒3》里,刘青云、古天乐和郭富城的三角形是失衡的,三个人之中,刘青云是一方,而古天乐和郭富城其实是一方,本质上还是两个卧底斗一个毒枭的故事。

单拎刘青云出来说,这是他的职业生涯里难得的一个没什么血肉的角色。这个所谓的毒枭的主要工作并不是跟古天乐、郭富城甚至香港警方斡旋,他溜去缅北之后,就投靠无政府组织头目了,然后也没有做出什么大业绩,就在当地的反无政府组织的行动中牺牲了。也就是说,这三个人都并不是故事最大冲突的主要参与者,而是炮灰。

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图5)

郭富城好不容易演了一些新导演的现实主义题材作品翻了身,不知道是欠了人情还是怎样,又回到了这种传统港片的片场。

可能这个角色在最初看起来确实是像张家辉一样出彩的,因为它最像在灰色地带的那个人,但影片在剧本方面太糊弄,郭富城这个人物根本没有太多的挣扎。

电影前半程的时间线混乱,你很难读懂他的一些行为逻辑,到了逃亡缅北之后,你几乎看不到他的挣扎,他的大部分时间都花在和杨采钰饰演的村妇谈情中,虽然你也完全嗑不到这两个人的感情甜点。

《扫毒3》沦为“烂片”的最大问题是什么?(图6)

如此,郭富城最后对刘青云饰演的大毒枭摊牌,也显得非常随意。没有了那种深刻的挣扎,这一段戏,让许多观众笑出了声。

郭富城和古天乐的兄弟情也表现得非常单薄,影片前半部分故弄玄虚,打乱了时间线,显得好像讲了什么,其实就是说两个人以前是相识的,但是并没有刻画出两人的兄弟情谊之深,甚至同样的一个镜头放了两遍。

这种失败的人物关系塑造,让剧情的动力不足,使得后期古天乐对郭富城的营救,有点“情不知所起”。

可以说,郭富城这个角色既没有对毒枭的复杂心理,又没有对兄弟的摇摆与愧疚,在文本阶段就已经毫无华彩而言,成片之后,自然是全面坍塌。

这部电影还有一些丢掉了逻辑性的地方,举一个简单的小例子。郭富城跟随刘青云去了无政府组织之后,那里戒备森严,他们没有任何通讯设备,但是郭富城却可以随手在市集捡到一个手机,给古天乐打电话过去,又假装无事发生,把手机放在原处。这样的设计,可以说是毫无合理性可言。

从《拆弹专家2》开始,邱礼涛会在电影里夹杂一些对现实的思考。比如刘德华在《拆弹专家2》里面经典的“用过即弃”就让人非常难忘。

《扫毒3》也有映照现实的表达,比如他们进入了一个没有国籍的地方,比如他们一直在强调想念香港、回到香港,再比如刘青云饰演的毒枭对两个卧底无情嘲讽,说他们不惜开车杀人只为赢得自己信任,竟然还自称正义。

但这样的私货意义不大,因为只有一部戏足够好的时候,它对现实的映照才是有效的。

总的来说,邱礼涛在《扫毒3》的创作上太偷懒了,对《扫毒》乃至它所浓缩的香港电影元素的范式进行粗糙的描摹,就想向内地观众贩卖港片情怀;在一部烂片的基础上,添加一些对本土命运的呼号,就自认为会得到应和。这就是没有把时间花在人物和剧情上,反而想通过兜售情绪来交货。

所以,《扫毒3》的最大问题不是老派,而是创作上的敷衍。

作者丨李慧慧

正在吃补剂

编辑丨 李慧慧 排版丨石页

「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,

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